作者 遐迩

《盗墓笔记》

很有意思的是在电影网评中，不少小说忠实读者看了电影以后打的分比较低，而没有看过小说的观众看了电影以后却打分很高。原著“稻米”说，这不是我们想要的盗墓片。南派三叔却说，我是最大的原著粉，从第一个字开始到最后一个字全是我自己亲身经历的，所以我很明白我写的东西是不是符合原著，其实这部电影完全符合原著。

在我看来，“这部电影完全符合原著”是不准确的，因为影片有奇幻，有了感情戏，“稻米”说“电影跟小说毫无关联”尽管有些夸张，但也不能说没有一点道理。小说《盗墓笔记》是类型小说，表现是盗墓。而改编成电影，需要更接近市场，为此南派三叔增加了奇幻和感情部分。从小说到电影，不是简单的改编，一切应以市场需求为依据，所以，要求改编忠于原著不是唯一的标准，也未必是最佳的标准。

小说和电影，分属不同的艺术类别，小说是语言艺术，电影是表演艺术。从小说到电影，是艺术的跨界，不是简单的照猫画虎式的改编，过于忠于原著能未必落到好，第一小说的内容电影未必都能表现出来，比如心理描写；第二艺术是反映现实，但未必要准确反映小说；第三艺术应高于生活，也应高于小说。应该说，《盗墓笔记》从小说到电影，由于是南派三叔执笔改编，所以，观众或读者的“心理落差”并不大，之所以还有这样那样的争议也属正常，因为从小说到电影本来就是不同的艺术，小说改编是“戴着镣铐跳舞”，即使是原著者改编也可能是“废力不讨好”。

从小说到电影更需要创新。影评人云飞扬说得好：“电影和原著一模一样，这是绝对不可能的。”南派三叔也曾感慨“改编永远是一种痛”。在我看来，改编还不如原创自由，可以天马行空。更重要的是，观众的眼光从来都是挑剔的。

电影《盗墓笔记》之所以受到没有看过小说的观众喜欢，是因为观众眼里没有“先入为主”的小说影子；“稻米”之所以对电影有意见，是因为小说《盗墓笔记》在他们心中已扎下了根，改编再怎么好观众都可能有意见。

电影有电影的艺术规律，小说只是其最初的一个脚本，从小说到电影需要创新精神，衡量电影好坏的标准不是小说，而是电影的思想性和艺术性。把小说改编为电影，一是必须考虑观众的需求，二是必须遵从艺术规律，至于改编的小说只是一个参照体。在我看来，从小说到电影需要的创新精神，就是国内电影最需要的一种原创精神。

来源：北京晚报  北晚新视觉网