李飞熊的真名是李维，作为四川电视台的纪录片导演，他从2001年开始从事非虚构影像制作，纪录片作品《北川中学》《超级按摩师》《撼天记》等在业内颇有影响，斩获了“星光奖”“金熊猫奖”“中国民族志纪录片学术奖”等纪录片界几乎所有的顶级奖项。

然而，就是这样一名在非虚构影像领域已经卓有成就的导演，却决定以一个新人的身份，跨入虚构的文学世界，做一件和自己的主业完全不搭界的事情——--写小说。小说的内容，与他此前拍摄的任何纪录片都没有多大瓜葛，却与他自己的生活与经历有着千丝万缕的关联。用李飞熊的话来说：“写小说实际上就是一种纪念，对我的青春、对改革开放元年前后出生的一代人的纪念。”

“北漂”经历成了故事源泉

1978年出生的李飞熊是踏着改革开放的脚步而来的一代人，他们面对的是国家剧烈的变革和社会日新月异的面貌，同时伴随的也有他们每一个个体命运的起伏。1999年，李飞熊从宁夏大学毕业后，进入银川电视台做新闻节目。但是这时候的李飞熊并不安于现状，他有一个诗人的梦想，想写诗歌，出诗集，而银川没有这样诗意的土壤，电视台枯燥的工作又让他感到厌倦。于是第一份工作没干一年，他就毅然辞职，独自来到了北京，做起了“北漂”。

《没有终点的列车》中的主人公周行健正是李飞熊“北漂”生活的投影，书中写到周行健去北京大学看望朋友王立言，看到当时的北大周围租住着大量的“旁听生”，他们没有北大的学籍，却因为仰慕北大的师风校风，在这里过着每日蹭课的日子。李飞熊初来北京的时候，也是他们之中的一员，在这里他听了很多名家大师的课，结识了很多志同道合的朋友，留下了一段漂泊却难忘的岁月。

后来李飞熊在央视的栏目组当编导，开始从事纪录片的拍摄。他参与的最大一个项目，就是全景式反映我国航天事业的20集纪录片《撼天记》，而且直接担任分集导演。为了拍摄《撼天记》，李飞熊到中央新影厂调取了所有美国、前苏联和我国航天事业发展的资料影片。李飞熊反复拉片，影像的魅力深深吸引了他，让他开始建立了用影像讲故事的能力。同时，他还采访了众多航天事业的大家，如梁思礼、孙家栋等，“听他们的故事，对我是一种洗礼，我内心中那种家国观念被他们点燃了。”

李飞熊的人生逐渐找到了航道，告别了自己漂泊的岁月和曾经浪漫的理想主义，一头扎进了纪录片的世界中。在北京待了五年后，他南下去了四川，拍摄了《北川中学》《超级按摩师》《彝问》《成都建川博物馆的非常记忆》等纪录片，获奖无数，在业内也声名鹊起。

2014年2月，离开北京九年的李飞熊考上了北京大学的艺术硕士，终于以一个正式学生的身份重回北大校园。但是这时候的他却发现，当年自己曾经蹭课追捧的那些大师们已经一个接一个离去，连北大南门那个自己曾经经常光顾的风入松书店都没了踪影，巨大的变化?一时?让他无所适从，他感到一个时代结束了，顿时升腾出一种使命感，要将当年那段青春岁月写下来。

“我是1978年出生的，往前往后推五年，这十年出生的可以算是一代人，而这一代人的青春恰恰又是在本世纪初，我们的国家开始拥抱世界，而80年代、90年代的那些诗意的精神生活却渐行渐远。我好像还没有看到有反映这一代人特别优秀的作品，所以我就想，自己写一个吧，至少为这一代人发发声。”，李飞熊说。因此，在动笔之初，李飞熊就对这部小说确定了两个方向：始终如一对这个社会进行关注，始终如一关注大时代下的小人物。

为一代人的青春写一部小说

小说最初的名字叫《迷惘时期的爱情》，李飞熊觉得不好，后来在他的设计下，小说每一章节的开头都是主人公周行健在西行列车上的所见和所思，这成为勾起小说故事脉络的一条线索，因此他才将小说更名为《没有终点的列车》。这个书名，正契合了书中周行健、马洛等人物的命运，他们在迷惘中寻找人生的出路，然而生活却宛如一班没有终点的列车，驶向远方。

李飞熊坦言，这部小说有一些半自传体的色彩，几位主要人物在现实生活中都存在一个或几个人物原型。他在写作之前，将每一章的大纲都整理了出来，那些人物是什么样的人，最终走向何方，想反映什么样的状态，就都渐渐清晰了起来。

在李飞熊看来，“男一号”周行健是那种最坚决不妥协，最叛逆的人，而且他的身上有中国传统文人的特点，。“我比较喜欢唐朝文人，比如李白，他腰里挎着剑，手里拿着书，我觉得周行健身上有这种精神。”至于书中和周行健一起来到北京闯荡的马洛，则更像一个魏晋名士——--诗意、浪漫、偏激、感情用事，“你让我不高兴，我立马翻脸，我跟你有感情了，就立刻爆发出来。”李飞熊在书中还描写了一个留在家乡凤凰城的人--吴先锋，他的名字就充满了反讽，他曾经想做一名先锋诗人，后来却成为一个保守、中庸、向现实投降的人，“书里还有一个反讽，就是在所有的主人公里，只有他一个人最终结婚了，可他的妻子却是媒人介绍的，他们根本没有感情。”

从北大毕业那年，李飞熊将小说的文稿完成了。他觉得，这个时候写这篇小说反而是最合适的，“如果当时写，一定会充满着无边的想象，写出来会很生涩。只有当你各方面都成熟了再来写，才能写出深度来。”李飞熊表示，自己很长时间都在做非虚构影像工作，做得多了会发现影像的力量也有它的不足之处，而虚构的文学创作反而让他能够丢掉束缚，放开手脚，更加游刃有余地去进行人物心灵的刻画。不过，书中情节的推进常常能够呈现出镜头感的效果，这也得益于他在影像叙事方面的娴熟。

《中国当代文学研究》副主编、文学评论家崔庆蕾认为，《没有终点的列车》的书名透着浓重的象征意味和哲学气息，在这部小说中，作者通过对一代人青春的重塑和复现，完成了对一代青年的精神塑形和对一个时代历史面影的扫描，它擦亮了一代人的青春，也进行了深入的历史反思，提出了诸多重要的社会性话题和问题。

来源：北京晚报 记者：成长

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