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杨萱庭书法声名远播,曾为李大钊撰写碑文并当场谢绝了润格费

2019-07-03 02:40 北京晚报 TF021

杨萱庭先生离开我们,转瞬就要十五年了。杨萱庭先生是著名书法家,中央文史馆馆员,在中央文史馆的办公室里,他的办公桌和启功先生的办公桌是拼在一块儿的,两个人面对面。

作者:张征


杨先生的书法,很多人看不出所以然,尤其是他的字体,包括不少喜爱书法收藏的,俱看不明白,道理很简单:不知归入哪一体哪一类。我最初也是看不太懂,有一次当着他的面,道出了我的疑惑。杨萱庭先生并不见外,老人耐心地跟我说起了书法的历史。他写的是“榜书”,“秦始皇废除古文,书存八体,榜书算一体,历史上头一个榜书大家是李斯,头一个用榜书装饰宫廷的是萧何。”他头三句话就使我茅塞大开。

榜书是中国文字的根,为什么说是根?源于所有的人不用特别钻研就能欣赏,榜书出现在宫廷,出现在王府大宅,出现在衙门口,出现在买卖字号,出现在所有有人群的场所。杨萱庭先生认为李斯的改革文告用的就是榜书,老百姓都能看懂。后来书法兴隆,有了颜体、柳体、欧体和草书、行书、楷书等众多体例,众多的书法爱好者各自按照自己的喜好选择,成为传人。这个中华民族书法的根——榜书却寂寞下来。榜书,虽说没有特别的要求,随其自然,要的就是朴素工整,自然好看,谁观赏之后都会说不错。这么低的门槛,如果能把榜书写到极致,难上加难,难于上青天,人世间最简单的事情,最难做好。

杨萱庭先生正是一位乍看最平凡,可是最不平凡的书法大家。1982年,中共中央委托有关部门找到五位书法家作品,经过严格背对背考察之后,选定杨萱庭先生书写中共中央为李大钊同志撰写的碑文。接到这项工作后,杨萱庭在月坛北街的一处空着的两居室开始创作,为了保证能够投入全部精力,他弄个煤气罐,天天就吃方便面。两个月后,杨萱庭把这幅作品交出。给李大钊写完墓碑,他意犹未尽,又取出自己珍藏的整张八尺乾隆御用宣,抄写了李大钊的《青春》,一并送上。这两幅作品得到一致的高度赞扬,当石匠把整幅字都镌刻在碑上的时候,中央指示:拓出三幅,一幅给国家档案馆存档,一幅给李大钊的家属,一幅给书法家本人留念。

有关方面提出给一笔丰厚的润格费,杨老当场谢绝:“我在书写过程中,也受到了一次身心的洗礼!我要感谢组织给我的这么一次机会。”杨萱庭先生的《青春》作品,经过纪念馆的认真装裱,悬挂在李大钊纪念室里。此外,杨老还给李大钊书写了生平,那幅字亦为传世之作。

后来,中共中央又请他给瞿秋白同志写墓碑。北京的什刹海和银锭桥,也有杨老的墨宝,给新北京的旅游增添了美好的意境。山东的孟子故乡峄山,有杨萱庭先生写的“鳌”字,十八米高五米宽,可称世界书法作品之最,正可谓独占鳌头。

杨老的书法声名远播,当年日本奈良唐招提寺里的鉴真和尚像回国“探亲”,他书写了近万字《大波若波罗密多经》,嘉许鉴真和尚“探亲”的和睦壮举,这幅作品由护送鉴真法身回中华“探亲”的奈良唐招提寺森本孝顺长老,双手托着请回日本,置放在鉴真象左侧,右侧则是日本国宝级大画家东山魁夷的水墨画,规格之高可见一斑。杨先生给南洋的陈嘉庚纪念馆题写馆名,也是轰动一时。

写出一手漂亮流利的字,要有独到的功底——杨老有武术根基,为舞剑高手。杨老确实有功夫,他善用比拖布还大的笔写大字。杨萱庭喜欢使用的笔分号,大中小三种。大笔,我拿起来比画过,没有蘸墨就挺沉了。见我拿着费劲,他笑着说,这支笔,准确重量是四十八斤。蘸满了墨水,最少六十多斤。拿这么沉的笔,挥洒自如,确实是本事,独特的本事。

 

(原标题:杨萱庭与李大钊墓)

来源:北京晚报

流程编辑:TF021

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