作者：一鸣

不仅文化史如此，书法史乃至整个社会史也不免存在错位颠倒的情况。比如书法史中，“扬州八怪”中的金农和郑板桥，郑板桥在民间名气大、故事多，但在书法史中，名气和水平远不如金农。明代唐伯虎在民间有很多传说，诸如三笑点秋香等等，而在书法史中，成就和影响远不及董其昌、文徵明。再比如社会史中，包拯的“青天”形象深入人心。在真实的历史中，包拯和王安石、司马光等人是有交集的，但在所有的包拯电视剧中，看不到两人的影子。王安石和包拯一同受过欧阳修的荐举，还曾是上下级。王安石的整部《临川集》,竟无一字提及包拯，估计对老包很烦。按照现在的话说，都很有个性哦。

刘 墉《论<平复帖>》

这里所列清代京官书家，排在第一位的，自然是刘墉，造诣深厚，是清代著名的帖学大家，世称“浓墨宰相”。民间常说“刘罗锅”，事实并非如此。有史料指出，嘉庆皇帝曾称刘墉为“刘驼子”，成为出处。也有人说，刘墉在皇帝面前表现谦卑，经常哈腰所导致的。事实上，刘墉不可能是罗锅。清代选官取士，向来以“身、言、书、判”为标准，“身”居首位，要求五官端正、仪表堂堂，否则难立官威。如果刘墉是罗锅，面试一关就过不了。1958年发掘了刘墉之墓。测量后发现，刘墉小腿骨长达75厘米，推算刘墉生前身高应在一米九左右，从骨骼的各种数据来看，没有任何驼背迹象。

纪昀  行书《节临王羲之〈圣教序〉轴》，纸本。纵133厘米，横64厘米。现藏山东省博物馆 。

刘墉书法是典型的“馆阁”底子。因为时间久了，功力深了，随着岁月的流逝，人世沧桑化到笔下，流露出来，看到了性情，就有了自己的个性。 和珅和纪晓岚的字都是典型的“馆阁体”，功夫不相上下。从作品可见日常书写状态。纪晓岚是临《圣教序》日课；李鸿章的字也是学《圣教序》的。民间人称“李二先生”。有史料说，李鸿章本姓许。他们的大字书法一般很难看到性情，必须修炼得无懈可击。

李鸿章  炼心略似无波井；养气真如出岫云。纸本，行书，纵125厘米，横28厘米×2。现藏江苏省淮安市博物馆。

陈廷敬初名敬，因科考取有同名者，故由朝廷加上“廷”字，改为廷敬。在康熙朝做到内阁大学士，赐谥号“文贞”，是清朝最高级的谥号，仅次于“文正”。曾国藩谥号乃“文正”，可见声誉之隆。

陈廷敬 行书《静明子寿序》。

林则徐为人所熟知主要是“虎门销烟”的壮举。在福建，林氏是大姓，著名人物：林长民、林觉民、林徽因，还有翻译《茶花女》的林纾。就连妈祖的原名也叫林默，世人尊称林默娘。

林则徐  碧梧翠竹新诗料；红雨青山旧酒人。

高士奇是专职书画家。每日为康熙帝讲书释疑，评析书画，极得信任。陈宝琛乃宣统皇帝授读，与张之洞、张佩纶、宝廷并称为“枢廷四谏官”，甚得宠信。

陈宝琛  常存厚道以培家运；勿因小忿而失至亲。纸本，纵169.5厘米，横38厘米×2。现藏福建省博物院。

郭嵩焘现在没有多少人记得了， 他可是中国第一个职业外交官，第一个真正走向世界的中国人。此前，有魏源号称“睁眼看世界”第一人。

郭嵩焘 《行书折扇》 纵18.5厘米，横54.5厘米，现藏湖南省长沙市博物馆。

最后要介绍的，是另一位书法高手，既荣膺状元，又是两朝帝师的翁同龢。《古春风楼琐记》等书记载，近代书法史中，大书法家梁鼎芬、潘祖荫、翁同龢、沈曾植和李瑞清，都是“天阉”。按照时下的说法，就是不能生育。古人没有仪器检查，主要判定标准是有胡须与否。然而这五人画像并不一致，李瑞清无须，潘祖荫须少，翁同龢、沈曾植是长须，梁鼎芬更是外号“梁髯”。估计是有人编排，以讹传讹。当然，这些既无损于他们的清誉，更不会降低作品的价值。

翁同龢 《行书录苏东坡论书语扇面》，纸本，高18厘米，宽52.5厘米。癸卯（1903年）作。现藏北京故宫博物院。

有意思的是，刘墉与翁同龢都是学颜真卿的，刘体现了阴柔之美，柔中有刚，翁展现了阳刚之气，刚中有柔，两人同时又都学米，刘得米字清雅，翁取米字爽利，各见不同，所谓“学书贵在法，而其妙在人”。

和珅  《佛说无量寿经》（局部），泥金书。

清代官员书家，他们无一不赫赫有名，见证了整个清代历史兴衰起落。一部书法史，既有笔墨柔情，也有刀光剑影，既包括文化，也蕴藏政治，更能窥见整个中国社会。

来源：北京晚报

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