作者 一 鸣

社会发展和技术变革是时代的需要，不依人的意志为转移。但并不是毫无办法，关键取决于个人的生活态度。书法从来都是个案，只和一个人的内心相关，与他人无关。所以，不必怨天尤人。

人自身也有变化。过去的书家，主要人群天然就是文人，当然也是诗人，更高层次的则是学人乃至哲人。现在则是分布在社会各行业的工农兵学商。

明代书家就有明显的例子。

说到于谦，就想到他那脍炙人口的《石灰吟》：

“千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。”

于谦《题〈公中塔图赞〉》纸本，纵29厘米，横61厘米，现藏北京故宫博物院。于 谦（1398-1457），字廷益。以《石灰吟》一诗闻名。先后任御史、兵部侍郎，官至少保。其书静穆高雅，气韵盈沛，用笔劲峭有力，畅达清丽，意如行云流水。董其昌评价他：“赖社稷之灵，国已有君，自分一腔抛热血。竭股肱之力，继之以死，独留清白在人间。”

于谦诗作归隐情怀的表达与慷慨悲凉的风貌，预示了诗坛风气的转向。

王阳明乃是哲人，更是圣人，他和孔子、孟子、朱熹并列“儒家四圣”。不独于此，王阳明还会带兵打仗，文治武功齐备。在明朝以功封伯爵的文臣有三人，以学问从祀孔庙的学者有四人，而王阳明竟独占其二!

明代书法，随着朝代统治体制的改变，出现了有别于前朝的现象，如大字热兴起就是一个非常重要的问题。这一特殊现象，与当时社会的铨选制度、经济状况、社会习俗、文化教育等有着非常密切的关系。所谓大字书法，是榜书、题署、署书、擘窠书、撮襟书的总称。明代书法重视大字，与朝廷提倡和社会时尚有关。字少势大，符合明代帝王们用以赐臣的墨戏，故得到他们普遍喜爱。明朝廷为表彰各种优异人才，往往以立坊、赐匾的方式来宣传。

明代官员书家分为两类：后世眼中的专业书家；纯粹的官员书法。虽然水平有高低差别，但绝大多数是真正的书法家，差别在于对书法史贡献的大小。和今天的官员书法，自然要另当别论。

费宏《行书尺牍》。

费宏（1468-1535），字子充。进士第一，授修撰，累迁户部尚书，最后担任首辅。费宏13岁时就高中信州府童子试“文元”，20岁中殿试，成为明朝最年轻的状元。书法古雅，别见奇趣。

张瑞图《论书卷》（局部），绫本，纵25厘米，横274厘米，现藏安徽省博物馆。

张瑞图（1570-1641），字长公，号二水。明万历三十五年丁未（1607）进士，殿试第三，授编修官少詹事，兼礼部侍郎，以礼部尚书入阁。张瑞图以直率自然的挥运，不拘常规的用笔，大写意的气势表现动荡时代激越躁动的心态，另辟蹊径，开启了晚明书坛改革的先河。

陈鎏《韦应物陪元侍御春游诗》，金笺扇面，纵17厘米，横51厘米。

陈鎏 （1508-1581），字子兼，别号雨泉。嘉靖时任工部营缮主事，历员外郎等。诗文冲远有致，书法尤精绝。工小楷，出入钟、欧，自篆、隶、行、草、擘窠以逮笺疏、榜署书，尤丰媚遒逸，有天然之趣。

冯从吾草书《千字文》（局部），每页纵33厘米，横22厘米，现藏西安碑林博物馆。

冯从吾（1556-1627），字仲好，号少墟。先后任御史和工部尚书等职。明万历时著名教育家，关学大师。万历三十七年（1609）创建关中书院，被誉为“关西夫子”。著有《关学编》、《冯恭定金集》、《陕西通志》。此卷取法宋徽宗而能有个人面目，用笔灵动，结体跌宕，通篇具书卷气。

来源：北京晚报

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