作者：陈星

丰子恺画作

丰子恺的漫画受日本画家竹久梦二的影响最深，丰子恺以为，读其画，胸襟为之一畅，“仿佛苦热中的一杯冷咖啡”。丰子恺漫画的艺术特色，首先是意到笔不到的意韵追求，寥寥数笔，人物的形态却跃然纸上。他自己说过：“作画意在笔先，只要意到，笔不妨不到，有时笔到了反而累赘。”其次是他的漫画具有很强的文学性。他以为“文学之中，诗是最精彩的”。“古人云：‘诗人言简而意繁’。我觉得这句话可以拿来准绳我所欢喜的漫画。我以为漫画好比文学中的绝句，字数少而精，含意深而长。”丰子恺重视文学与绘画的融通之关系。他曾专门出版过一本叫《绘画与文学》的书（1934年5月开明书店版）。他认为：“各种艺术都有通似性。而绘画与文学的通似性尤为微妙。探究时颇多兴味。”丰子恺作漫画，有许多更是以文学本身的诗句为题，其画也便随着有了更浓的文学味了。三是丰子恺漫画具有书法笔意。丰子恺也是书家。他的书法同样别具一格，其漫画的艺术特色在很大程度上是有赖于其书法的绝妙配合。丰子恺的书法，舒展有度，布局妥贴的书艺，读来很是悦目。

丰子恺的随笔总是选取自己熟悉的生活题材，无论是儿童生活，还是社会生活，他总是取其片断，以自己的所感，用最朴质的文字坦率地表达出来，同时又不乏哲理性的文句。文学界对他的随笔好评多多。如赵景深在《丰子恺和他的小品文》中说：“他不把文字故意写得很艰深，以掩饰他那实际内容的空虚。他只是平易的写去，自然就有一种美，文字的干净流利和漂亮，怕只有朱自清可以和他媲美。以前我对于朱自清的小品非常喜爱，现在我的偏嗜又加上丰子恺。”郁达夫在编选《新文学大系·散文二集》时收入丰子恺的五篇散文，并在评点文字中说：“浙西人细腻深沉的风致”，在丰子恺的散文里得到了体现。丰子恺的漫画和随笔，或将传统诗词意境融于作品之中，或体味儿童意趣展现童心世界，或细致观察人间万相投诸笔端，或充溢乡土情怀描绘家国风情，抑或怀揣慈悲精神追求护生护心旨趣。

丰子恺还撰写或翻译了大量的艺术理论著作，其中有音乐方面的，也有美术方面的；有综合艺术，也有艺术史传等。叶圣陶曾说：“在30年代，子恺兄为普及音乐绘画等艺术知识写了不少文章，编了好几本书，使一代的知识青年，连我这个中年人也包括在内，受到了这些方面很好的启蒙教育。”在艺术理论上，丰子恺也有自己的追求。首先是艺术的大众化，以为艺术作品需要“曲高和众”。一切艺术之中，文学是与社会最亲近的一种。大众绘画的重要条件，第一是‘明显’，第二是‘易解’”；二是艺术的现实化，以为“美术是为人生的。人生走到哪里，美术跟到哪里。”

丰子恺还是一位书法家。巴金说过：“1930年我翻译的克鲁泡特金《自传》脱稿，曾托索非转请丰先生为这书写了封面题字，我不用说我得到他的手迹时的喜悦。”丰子恺自述曾认真地临摹过《张猛龙碑》《龙门十二品》《魏齐造像》等许多碑帖。他认为：书法“是最高的艺术……。感觉中最纯正的无过于眼和耳。诉于眼的艺术中，最纯正的无过于书法。诉于耳的艺术中，最纯正的无过于音乐。故书法与音乐，在一切艺术中占有最高的地位。”他承认，在画笔滞顿时，总是要写写毛笔字，力求从书法艺术中领悟出一些作画的味道。丰子恺漫画上的题书，其实也与其画是一对孪生兄弟。（节选自《丰子恺话人生》一书序言，上海译文出版社）

（原标题：丰子恺：艺术的播种者）

来源：北京晚报

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