唐 柳公权《兰亭诗》手卷（局部）

《兰亭诗》，可以说是玄言诗的代表，而从当年的孙绰、王羲之、孙统等人的《兰亭诗》来看，可知当时玄言诗的风气。诗人由写景而抒发自己对人生乃至宇宙的看法，所谓“寓目理自陈”，这也是一般玄言诗的造语清新，虽然不脱道家崇尚自然的根本观念，却也歌颂了人的感物寄怀，其中体现的精神是积极向上的，不同于一般玄言家的超脱与淡泊。这正是那个时代的人格与思想的真实反映。

柳公权（778年－865年），字诚悬，唐代书法家，楷书四大家之一。官至太子少师，世称“柳少师”。柳公权书法以楷书著称，与颜真卿齐名，人称颜柳。他的书法初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，认为颜真卿、欧阳询的字最好，便吸取了颜、欧之长，在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，形成了自己的柳体，以骨力劲健见长，后世有 “颜筋柳骨”的美誉。

柳公权《兰亭诗》在书法史上有相当地位，虽然是否真迹待考，但整个作品流传有序，曾入内府，前后收藏印章齐全，手卷形式完整。从章法形式来分析的话，前面的装裱拼接的元素，应该也是章法的一个组成部分。

此帖是乾隆皇帝作为兰亭八柱之一收藏的，是他比较中意的作品，装裱精良，起首部分拼接得妥帖自然，几组印章的搭配也是专门设计的。

手卷正文包括两个部分，前段四言有序，后面五言有序，以后段的长序为分隔，前后风格也稍有不同。总的来说，前面部分章法稍松，字形大小的变化也不大，显得心平气和，通过每首诗的自然分隔留空，每首诗先首字下落两字之空题名，换行抄诗，自成章法，而又互相联系，组成一个大的章法，这是手卷书写的一种方式。这种方式的好处，就是节奏感好，有松有紧，章法上的变化协调不乱。每个小的章法里面又通过用笔的变化，来调整字的大小，轻重节奏。此帖侧锋用笔极富特点，前半段因诗的文字内容越来越少，章法也变得越来越疏朗起来，心情也跟着舒缓起来，中间小楷的题注也较好地调整了视觉节奏，一动一静，相得益彰。

来源：北京晚报-北晚新视觉网