作者：项三刚

君子贵在和而不同，既要“知己有恩”，又要彰显自我。人都没有个性，书法哪来的个性？但毫无疑问，个性应该自然流露，不是装出来的。被称为“江南四大才子”的唐伯虎、祝枝山、文徵明和徐祯卿四人书法，可谓声息相通，却各具风貌。他们与“扬州八怪”类似，在民间的知名度很高。《唐伯虎点秋香》的故事广泛流传，只是将徐祯卿换成了“周文宾”，成了一个“虚构人物”。电影《王老虎抢亲》则以周文宾为主角，因为徐祯卿英年早逝，作品少见，影响相对较小。四人之中，文徵明得寿最高，功力精深，九十岁左右还能写小楷，最终“端坐而逝”。文徵明暮年可以写小楷是因为有利器在手，得力于眼镜的发明，在当时属于奢侈品；唐伯虎在现实当中并没有那么风光，而是穷困潦倒，最终郁闷而终；祝枝山的仕途也不顺，因奇人异相，右手有六指而自号“枝山”；唐伯虎书法学文徵明，和文也是同年生，但寿命短了近四十年，虽然在民间影响较大，但在书法史中比不上文和祝。所以说，书家未必因为书法而一定长寿，恰恰可能因为长寿而让自己的书法出类拔萃。

吴门一地书家辈出，书法繁荣，得力于当地的经济文化发展。明代书风在晚明时期出现巨变，“野怪之美”登上历史的舞台，出现了“三株树”和“晚明五家”，相互之间有交叉，三五成群，撑起了明代书法的一片天空。相比之下，“晚明四家”似乎是大杂烩，张瑞图明显不是同类，也许又是强扭的瓜，不过，有时强扭的瓜也很甜，比如“晚清四大名臣书法”，完全是撮合起来的。吴大澂和左宗棠其实也可以算在内，但“四四如意”的习惯太强大，只能有四个指标。不过，由此可以进行古今对比，即所谓的“官员书法”，古今大异。名臣乃高官，古人是“书而优则仕”，修养在先，书法不俗，今天的官员是“仕而优则书”，利用职务便利来兜售、炒作，变成了“老干部体”，可谓云泥之别。当然，也就不可能出现“合称”了，不再是1+1+1＞3，而是负数相加，含金量小于零。

“吴中四才子”

“吴中四才子”也称“江南四大才子”，是指明代时生活在苏州的四位才华横溢且性情洒脱的文化人唐寅（唐伯虎）、祝允明（祝枝山）、文徵明和徐祯卿。唐、祝、文三人都是苏州吴县人，且都擅长书画。唐伯虎与文徵明皆生于1470年，祝枝山生于1460年，以名气而论，唐居前。因徐祯卿英年早逝，且科举后留在京城，后世杜撰出一位相貌秀美的“周文宾”来凑数，影视剧中多见此名。

唐寅（1470－1523），字伯虎，别号六如居士，有“江南第一风流才子”之美称。绘画与沈石田、文徵明、仇英齐名，史称“明四家”；书法渊源于赵孟頫和李北海，用笔秀润缜密，刚粟结合，意态端庄潇洒。

祝允明（1460－1527），字希哲，号枝山，因右手有六指，自号“枝指生”等。工书法，狂草颇受世人赞誉，被誉为“明朝第一”。

文徵明（1470－1559），初名壁，字徵明，后更字征仲，号停云，别号衡山居士，人称文衡山、文待诏。笔锋劲秀、体态端庄、风格清秀俊雅。

徐祯卿（1479－1511），字昌谷，又字昌国。因去世很早，书法传世极少，小楷古雅散淡，行书宗法王羲之《圣教序》，清雅流利。

“三株树”

“三株树”，也称为“三珠树”，出自《山海经·海外南经》，原指古代传说中的珍木，最初是对唐初王勔、王勮、王勃三兄弟的美称，后又用来指称晚明书坛黄道周、王铎及倪元璐所形成鼎足之势，并称“三株树”，这三人再加上张瑞图和傅山就是“晚明五大家”。

黄道周（1585－1646），字幼玄，又字螭若、螭平，号石斋，谥“忠烈”。集学者、书画家、文学家和民族英雄于一身。用笔连绵起伏，一气呵成，结字意气密丽，如飞鸿舞鹤，令人叫绝，给人以纯熟俊美的享受。

王铎（1592－1652），字觉斯，号十樵、嵩樵，别署烟潭渔叟，谥文安。书法与董其昌齐名，有“南董北王”之称。书风纵逸，放而不流，纵横郁勃，骨气深厚。

倪元璐（1594－1644年），字汝玉，号鸿宝，谥“文正”。书法灵秀神妙，行草尤极超逸，用笔锋棱四露中见苍浑，并时杂有渴笔与浓墨相映成趣，结字奇侧多变，书风奇伟。

张瑞图（1570-1644），字长公、无画，号二水、果亭山人等。书法奇逸，峻峭劲利，笔势生动，奇姿横生。

傅山（1607－1684）初名鼎臣，字青竹，改字青主，又有浊翁、观化等别名。行草书繁而不乱，于郁勃浑脱之中，又有逸岩之态。

“晚明四家”

“晚明四家”指的是董其昌、邢侗、米万锺、张瑞图四人。

董其昌（1555－1636），字玄宰，号思白，谥“文敏”。书法出入晋唐，自成一格，笔致清秀中和，静谧疏旷，用墨明洁隽朗，温敦恬淡。

邢侗（1551－1612），字子愿，号知吾。书法博采众长，遍临魏、唐、宋诸大家，其临池之美，以钟、索、二王为主，尤好右军书，而得右军神髓。邢侗的长处在于他临古极肖，一生名作多是临作。由于未能化古，缺少个性。

米万锺（1570－1628），字仲诏，号友石等。北宋书画家米芾的后裔。以行草见长，用笔翻折取横势，但时常可见圆转取纵势之笔法，作品多为大幅立轴。在作品中抒写性灵，追求率意与天趣，然大幅立轴，甚多枯笔、破笔，虽有豪迈之气，但终落空乏与粗率。

“四大名臣”

晚清四大名臣指清末洋务运动的首领曾国藩、李鸿章、张之洞、左宗棠四人。

曾国藩（1811－1872），初名子城，字伯涵，号涤生，谥“文正”。曾子第七十世孙。湘军创立者和统帅。在家书中无数次提到自己用功写字，“每日早起，习寸大字一百，又作应酬字少许”、“每日笔不停挥，除写字及办公事外，尚习字一张，不甚间断”。笔风承唐继宋明。

李鸿章（1823－1901），本名章铜，字渐甫，号少荃，世人称“李中堂”。书法端庄中见灵动，用笔丰腴厚重，结体内敛有致、疏密井然，笔墨酣畅，有欧、颜遗风。他的字总能给人循规蹈矩、棱角内敛、运筹大度之感。

张之洞（1837－1909），字孝达，号香涛，谥文襄。书法学苏东坡，善用侧锋，用笔求润、结体求丰，瘦劲的笔致、清峭的结字和疏朗的布局，透露出一种踌躇满志的盛气。

左宗棠（1812－1885），字季高，谥“文襄”。身为武将兼通文墨，小字细腻雅致，有传统文人士大夫的修养；大字则雄浑有力。

来源：北京晚报

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