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这些书法家被世人“合称”,水平旗鼓相当,却也都特立独行

2019-12-26 02:08 北京晚报 TF011

话说多个书家并列,在古人叫“合称”,经过时间筛选,水平旗鼓相当,在伯仲之间;而在今人叫“组合”,意在壮大声威,有时是狐假虎威,甚至借钟馗打鬼。鉴于此,有人说,老虎、狮子从来都是独来独往,猫狗总是成群结队。放到书家身上,有个性、有思想的书法家总是特立独行的。

作者:项三刚


君子贵在和而不同,既要“知己有恩”,又要彰显自我。人都没有个性,书法哪来的个性?但毫无疑问,个性应该自然流露,不是装出来的。被称为“江南四大才子”的唐伯虎、祝枝山、文徵明和徐祯卿四人书法,可谓声息相通,却各具风貌。他们与“扬州八怪”类似,在民间的知名度很高。《唐伯虎点秋香》的故事广泛流传,只是将徐祯卿换成了“周文宾”,成了一个“虚构人物”。电影《王老虎抢亲》则以周文宾为主角,因为徐祯卿英年早逝,作品少见,影响相对较小。四人之中,文徵明得寿最高,功力精深,九十岁左右还能写小楷,最终“端坐而逝”。文徵明暮年可以写小楷是因为有利器在手,得力于眼镜的发明,在当时属于奢侈品;唐伯虎在现实当中并没有那么风光,而是穷困潦倒,最终郁闷而终;祝枝山的仕途也不顺,因奇人异相,右手有六指而自号“枝山”;唐伯虎书法学文徵明,和文也是同年生,但寿命短了近四十年,虽然在民间影响较大,但在书法史中比不上文和祝。所以说,书家未必因为书法而一定长寿,恰恰可能因为长寿而让自己的书法出类拔萃。

吴门一地书家辈出,书法繁荣,得力于当地的经济文化发展。明代书风在晚明时期出现巨变,“野怪之美”登上历史的舞台,出现了“三株树”和“晚明五家”,相互之间有交叉,三五成群,撑起了明代书法的一片天空。相比之下,“晚明四家”似乎是大杂烩,张瑞图明显不是同类,也许又是强扭的瓜,不过,有时强扭的瓜也很甜,比如“晚清四大名臣书法”,完全是撮合起来的。吴大澂和左宗棠其实也可以算在内,但“四四如意”的习惯太强大,只能有四个指标。不过,由此可以进行古今对比,即所谓的“官员书法”,古今大异。名臣乃高官,古人是“书而优则仕”,修养在先,书法不俗,今天的官员是“仕而优则书”,利用职务便利来兜售、炒作,变成了“老干部体”,可谓云泥之别。当然,也就不可能出现“合称”了,不再是1+1+1>3,而是负数相加,含金量小于零。

“吴中四才子”

“吴中四才子”也称“江南四大才子”,是指明代时生活在苏州的四位才华横溢且性情洒脱的文化人唐寅(唐伯虎)、祝允明(祝枝山)、文徵明和徐祯卿。唐、祝、文三人都是苏州吴县人,且都擅长书画。唐伯虎与文徵明皆生于1470年,祝枝山生于1460年,以名气而论,唐居前。因徐祯卿英年早逝,且科举后留在京城,后世杜撰出一位相貌秀美的“周文宾”来凑数,影视剧中多见此名。

唐寅(1470-1523),字伯虎,别号六如居士,有“江南第一风流才子”之美称。绘画与沈石田、文徵明、仇英齐名,史称“明四家”;书法渊源于赵孟頫和李北海,用笔秀润缜密,刚粟结合,意态端庄潇洒。

祝允明(1460-1527),字希哲,号枝山,因右手有六指,自号“枝指生”等。工书法,狂草颇受世人赞誉,被誉为“明朝第一”。

文徵明(1470-1559),初名壁,字徵明,后更字征仲,号停云,别号衡山居士,人称文衡山、文待诏。笔锋劲秀、体态端庄、风格清秀俊雅。

徐祯卿(1479-1511),字昌谷,又字昌国。因去世很早,书法传世极少,小楷古雅散淡,行书宗法王羲之《圣教序》,清雅流利。

“三株树”

“三株树”,也称为“三珠树”,出自《山海经·海外南经》,原指古代传说中的珍木,最初是对唐初王勔、王勮、王勃三兄弟的美称,后又用来指称晚明书坛黄道周、王铎及倪元璐所形成鼎足之势,并称“三株树”,这三人再加上张瑞图和傅山就是“晚明五大家”。

黄道周(1585-1646),字幼玄,又字螭若、螭平,号石斋,谥“忠烈”。集学者、书画家、文学家和民族英雄于一身。用笔连绵起伏,一气呵成,结字意气密丽,如飞鸿舞鹤,令人叫绝,给人以纯熟俊美的享受。

王铎(1592-1652),字觉斯,号十樵、嵩樵,别署烟潭渔叟,谥文安。书法与董其昌齐名,有“南董北王”之称。书风纵逸,放而不流,纵横郁勃,骨气深厚。

倪元璐(1594-1644年),字汝玉,号鸿宝,谥“文正”。书法灵秀神妙,行草尤极超逸,用笔锋棱四露中见苍浑,并时杂有渴笔与浓墨相映成趣,结字奇侧多变,书风奇伟。

张瑞图(1570-1644),字长公、无画,号二水、果亭山人等。书法奇逸,峻峭劲利,笔势生动,奇姿横生。

傅山(1607-1684)初名鼎臣,字青竹,改字青主,又有浊翁、观化等别名。行草书繁而不乱,于郁勃浑脱之中,又有逸岩之态。

“晚明四家”

“晚明四家”指的是董其昌、邢侗、米万锺、张瑞图四人。

董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白,谥“文敏”。书法出入晋唐,自成一格,笔致清秀中和,静谧疏旷,用墨明洁隽朗,温敦恬淡。

邢侗(1551-1612),字子愿,号知吾。书法博采众长,遍临魏、唐、宋诸大家,其临池之美,以钟、索、二王为主,尤好右军书,而得右军神髓。邢侗的长处在于他临古极肖,一生名作多是临作。由于未能化古,缺少个性。

米万锺(1570-1628),字仲诏,号友石等。北宋书画家米芾的后裔。以行草见长,用笔翻折取横势,但时常可见圆转取纵势之笔法,作品多为大幅立轴。在作品中抒写性灵,追求率意与天趣,然大幅立轴,甚多枯笔、破笔,虽有豪迈之气,但终落空乏与粗率。

“四大名臣”

晚清四大名臣指清末洋务运动的首领曾国藩、李鸿章、张之洞、左宗棠四人。

曾国藩(1811-1872),初名子城,字伯涵,号涤生,谥“文正”。曾子第七十世孙。湘军创立者和统帅。在家书中无数次提到自己用功写字,“每日早起,习寸大字一百,又作应酬字少许”、“每日笔不停挥,除写字及办公事外,尚习字一张,不甚间断”。笔风承唐继宋明。

李鸿章(1823-1901),本名章铜,字渐甫,号少荃,世人称“李中堂”。书法端庄中见灵动,用笔丰腴厚重,结体内敛有致、疏密井然,笔墨酣畅,有欧、颜遗风。他的字总能给人循规蹈矩、棱角内敛、运筹大度之感。

张之洞(1837-1909),字孝达,号香涛,谥文襄。书法学苏东坡,善用侧锋,用笔求润、结体求丰,瘦劲的笔致、清峭的结字和疏朗的布局,透露出一种踌躇满志的盛气。

左宗棠(1812-1885),字季高,谥“文襄”。身为武将兼通文墨,小字细腻雅致,有传统文人士大夫的修养;大字则雄浑有力。

 

 

来源:北京晚报

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