作者：马鼎盛

1941年“黑色圣诞节”，香港总督向日寇投降，日本文化特务禾久田上门逼父亲登台演出，为日寇占领香港作贺。父亲断然拒绝，带领全家老小十余口冒险偷渡澳门，辗转投奔抗战大后方，继续投身抗日演出活动。这段可歌可泣的历史，近八十年来不断被人们传颂着。有时候我在想，作为一个粤剧艺人，即使父亲不愿意为日寇歌舞升平，也可以像梅兰芳、齐白石那样闭门谢客，不必偷渡澳门，再远逃广州湾（湛江），却还是躲不过禾久田的跟踪。后来，我重温他强烈爱国情怀从燃烧到迸发的十年历程，发现他这样的选择并非偶然。

1931年“九一八事变”后，日寇侵占东三省，正在美国演出的父亲闻讯后立刻电汇两千美元回国，捐赠给在前线英勇杀敌的东北义勇军。当时美国政府欠参加第一次世界大战老兵的薪饷是每天一美元，可见两千美金对美国人来说也是一笔巨款。1937年“七七事变”爆发后，日寇全面侵华，父亲在演艺界带头给抗日部队捐款，并持续编写、演出抗日爱国粤剧《爱国是侬夫》《汉奸的结果》《洪承畴》《还我汉江山》《最后胜利》。1938年6月，日寇轰炸父亲的家乡广州，致数千人伤亡，广东省发起纪念“八一三”抗日救亡献金运动，父亲带着他的“太平剧团”到广州捐赠两万港元，其中一万港元是他的个人捐款。广州沦陷后，日寇的气焰日渐嚣张，其驻香港领事馆迫使港英当局禁止父亲演出抗日爱国粤剧，“太平剧团”因上演《汉奸的结果》而遭到停演处分。1941年日寇袭击香港前夕，日本文化特务禾久田利诱父亲到广州为汪伪政权演出，遭到他的拒绝。

父亲并非政治人物，也无党无派，但他十年如一日地参加抗日爱国运动，渐成粤剧界抗日的领军人物。1941年，中国一万多公里的海岸线被日寇侵占，大部分主要城市及工商业中心沦丧敌手，国破家亡的危机令父亲悲愤欲绝，身为一个艺人，他既无权也无力，只有学习屈原、文天祥、史可法等先贤，只要一息尚存，就坚持编写、演出抗日爱国粤剧，毁家纾难，带领粤剧团到抗战大后方继续奋斗。同时他致信香港粤剧界的同仁，希望大家以民族大义为重，不要为日寇歌舞升平，要设法逃出虎口。后来，父亲的老友薛觉先也离开日寇铁蹄下的香港，到抗战大后方演出。

吴镝/摄 图文无关

当年父亲痛别香港，需要克服重重困难，并不是说走就走的。他上有年迈双亲，下有幼女娇妻，还一直供养着三个弟弟的学业及其子侄辈的生计。在粤港两地拖家带口渡海偷越日寇封锁线，是事关性命的紧要关头。至于放弃在香港呕心沥血经营的粤剧基地，拜别千千万万粤剧观众和高朋满座的大戏院，走向穷困偏僻的广西边陲，所造成经济损失和颠沛流离的难民生涯，年逾不惑的父亲早在南洋学艺的青年时代就已深知；而在空前大战乱中跋涉几千里，重组一个粤剧团并在异乡开辟市场，也必然是事倍功半、苦不堪言。但是“时穷节乃见”，父亲虽然位卑未敢忘忧国，他坚信中华民族不会被日寇击垮，粤剧人有责任以文艺为武器，唤起民族觉醒，号召全民齐心协力打败侵略者。如此，在当时五亿中国人“发出最后的吼声”中，有父亲苍劲有力的唱词：“望人地咪侵犯都应该决心共倨（他）相争，誓死我地难以被他侵！”

来源：北京晚报

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