编剧张英姬回应了结局争议，表示：“林有有是丧失了所有尊严离开的，像顾佳所说这段关系会成为她永远难以启齿的人生底色。顾佳给许幻山收拾烂摊子是出于角色立场，作为企业（烟花公司）的负责人需要承担责任。”张英姬强调《三十而已》不是爽剧，是为了真实探讨两性情感关系，对夫妻关系有很多现实映照。谈到王漫妮的成长，她表示：“把情感作为一个可以随缘的选项，一座城就再也困不住她了。”

从头火到尾、中段没塌楼的《三十而已》无疑是今年国产剧中的大爆款，给观众带来爽感的同时，也让大家看到了三位女性角色的立体展现：脆弱与强悍、虚荣与奋进、依赖与独立……

《三十而已》的情节基本限于三位主人公普通的日常，但与以往女性题材剧不同的是，这些点点滴滴的日常中，剧作真实讲述了这个年龄段不同类型都市女性不同层面的焦虑、欲望、需求与目标。这部电视剧的成功，印证了现实题材创作的一个规律：踏踏实实写戏，普通人的日常生活也足够打动人心。

三个背景不同的女性偶然有了交集并成为了闺蜜，她们的事业、情感和婚姻也随着自我的不断成长而发生着变化。一心希望靠太太圈获得资源的顾佳，因为走捷径而被坑，反思出人生并没有捷径可走，面对生活中的琐碎和意外，努力维持完美人妻形象的顾佳可能也要学会如何接纳不完美。

乖乖女钟晓芹看上去无忧无虑，实则她从小到大只懂得依赖，而没有任何存在感。钟晓芹因为离婚而开始了新生活，她换了视角看前夫，也发现了婚姻和生活的另一面。

王漫妮是个一心渴望扎根大城市的沪漂，她有自己的信念，希望通过奋斗实现梦想。但在自尊的背后，王漫妮是一个“看到这里的好，就要留在这里”的人，她用透支的方式享受邮轮行政舱，住在自己收入水平很难长期负担的市中心独立公寓。

王漫妮的焦虑来自于收入与支出的不匹配，她工作的环境让她有机会接触城市中最有经济实力的一群人，但越是这样，她的不安和迷惘就越严重。

当发现与梦想渐行渐远时，内心摇摆的王漫妮不再脚踏实地，逐渐迷失在浮华和“真爱”的幻觉中。那张逾越阶层的升舱船票，最终改变了她个人奋斗的人生轨迹。

《三十而已》中的这些情节与人物，正是这个年龄段都市人群开始有担当有规划的真实写照，而非所谓的“贩卖焦虑”、“性别撕裂”那么简单粗暴和标签化。

不同的原因造成三位女主人公不同的内心恐惧和安全需求，因为不同的需求和客观环境，又让她们在都市生活中产生了不同的欲望，并将这些欲望化为自己生活动力的来源。同样的焦虑和欲望几乎在每个都市人身上或多或少都有迹可循，因此很容易让观众产生共鸣与共情。

比如剧中对婚姻问题的探讨重点在于两人是否合拍，顾佳与丈夫许幻山，一个责任心过强，一个心态不成熟，是两人成长的不同步；钟晓芹与陈屿的矛盾，来自于两人性格和思维方式的不同步。

如果说整部作品有什么鲜明底色的话，那大概是每个人在每个阶段，都有自己的需求与欲望，你想成为理想中的自己，想拥有自己梦想的生活，前提就是要脚踏实地，拥有足够的实力与底气，自己想要的幸福，只能靠自己来实现。

（原标题：为《三十而已》结局意难平？编剧的回应来了）

来源：艺绽 邱伟

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