作者 梁秉堃

那是1958年夏天,话剧《茶馆》首演即受到众多观众的好评,并且很快就形成了“一票难求”的轰动。剧作者老舍先生看完是之扮演的主要人物王掌柜的表演后兴奋不已，回到家后心情仍然久久不能平静。为此,他在夜不成寐的情况下,挥毫写下了一帧条幅:“努力如是之者,成功其庶几乎?”

然而,在是之收到来自《茶馆》剧作者又是著名作家的表彰条幅之后，竟然一声不吭，既没有向旁人显露，更没有装裱起来张挂在家里，而是牢牢地锁进了自己写字台的抽屉里。这一锁就是30年之久，此后是之从未向任何人提起过这件事,就连与他接触较多的朋友们也是一无所知的，好像世界上从来没有发生过的事情一样。想想看，这件在当今完全可能和必须会大力宣扬，提高知名度之大好事，却竟然变成了一个根本没有发生过的一样。请看，是之的不尚张扬、谦逊低调之品格不是悠然可见吗?

同样，是之在1954年春天《雷雨》的演出中扮演了周萍以后，得知周恩来总理看戏以后批评他的台词听不清楚的意见后，心里很是不好受，但他却丝毫没有加以掩盖，而是立即动手写出一篇文章--《恩来同志批评我的台词不清》,马上拿到一家报社去发表出来，以警示自己一定要克服的缺点和毛病，并争取同行们和广大观众共同来进行监督与帮助。其严格谨慎、律己“高调”，质朴纯真的风格不又是同样悠然可见了吗?

一件事是受到了表扬，是之把其深藏了多少年而不曾外露；另一件事是受到了批评，是之却立即把其写成文章，并在报纸上公之于众，广而告之。如此品格，是让我为他击掌点赞的佩服一辈子的。

上个世纪五十年代初，是之在老舍的名剧《龙须沟》中成功扮演了主要角色程疯子。一炮打响。他当时只是一个23岁的青年人。受到北京市文联嘉奖，奖品是一套灰色布质的中山装。黄宗江高度评价他的表演：“这出戏奠定了北京人艺的基础，也奠定了于是之的基础。”显然，这是指民族化的现实主义创作方法和道路之艺术基础。

那时，是之不但要到龙须沟边上的老街坊们那里深入生活，还要天天写上一篇演员日记。由于他非常熟悉城市平民生活，在排练开始前就充分发挥想象力，创造性地写出了一篇6000多字的“程疯子自传”，把程疯子的家庭、地位、经历、文化、性格、思想、感情、习惯等一一细致道来。真实可信地写出了程疯子整天那“疯疯癫癫”的病态之个人原因和社会原因。

老实说，是之挥笔写出的这个人物自传，是完全可以当作一个优秀短篇小说来读的，可见他下的功夫之大。

然而，好景不长，道路坎坷又曲折。仅仅三年以后，是之在《雷雨》中扮演周家大少爷周萍，由于对人物生活很不熟悉，无法展开想象，而且越出不来戏就越紧张，表演越生硬。如他自己所说：“程疯子成功了，后头就是《雷雨》的周萍，惨败。足见演员是骄傲不得的。《龙须沟》里的人物几乎都是我童年时的街坊四邻，《雷雨》里的就不行了，特别是周家的人，他们从未在我的生活里露过面。为了排戏，也曾找了家名门望族去看了几次，谈了谈，只觉得听着新鲜，引不起我任何举一反三的想象来。戏组里的同志们也用他们所记得的生活启发我，同样无效。现在回想起来，我那时就像一块湿劈柴，怎么也燃不起火苗来。”后来，戏组的工会小组在每周星期四的工会日里，拿是之当作重点，力争帮他突破。但是，这种“隔靴搔痒”式的帮忙，只能是越帮越忙。万般无奈，是之竟然对导演哀求说：“干脆你教我好了，你叫我怎么做我就怎么做吧！”最为严重的时候，排起戏来由于紧张站位不对，导演竟然上场用手使劲掰动着他的双脚，但并没有掰动。为此，是之在众人面前羞愧难当，面红耳赤，连连摇头，再也说不出一句话来。想想看，是之是一个要求自己很严格又自尊心极强的人，他如何能受得了啊？在这种情况下，是之完全丧失了排戏和演戏的信心，他甚至出现了要马上辞职，改行去做共青团工作的念头，认为自己“根本就不是一块能演戏的材料”。是之还极为难过地认为“自己这么年轻就成了浮名过实的没有出息的人……”

“冬天既然来了，春天还会远吗？”可惜，是之是经过了“六年半”的“冬天”，才迎来了“春天”的。那是在梅阡导演根据老舍的小说改编的剧本《骆驼祥子》完成以后。是之并没有申请扮演主要角色骆驼祥子，而是立即写了申请扮演次要角色人力车夫老马的报告。同时，申请报告包括了他对于人物的既有深度又有广度的想像和全面理解。是之经过艺术创作上的徘徊之后，终于欣喜若狂地再一次找到了“大海里游泳”的美妙感觉，再一次找到了当年扮演程疯子以前的那种强烈的创作欲望和激情。他在上小学三年级的时候，就住在北京城里的-个大杂院贫民集中居住的地方，院子里就有一位拉洋车的车夫，附近就有-个专门给车夫租洋车用的车厂子。是之和邻居拉洋车的车夫们朝夕相处非常熟悉。那些车夫们有个“请会”组织(一种民间自发形成的经济互助形式，大家把血汗钱集中起来，以解决穷哥儿们一时的急需之用)，有需要发个通知，记记账本这类事，都要找是之帮忙抄抄写写。为此，是之又一次在生活积累的启发、激励下，全身涌动着饱满的、热烈的、不可多得的创作热情与灵感。他甚至觉得如果不扮演老马，不把这个自己熟悉的、贫穷的人物送上舞台扮演好，那就会有一种“如鲠在喉，不吐不快 ”的感觉折磨自己，也愧对当年的那些老邻居们和那些同甘共苦的人们。是之在创造老马形象的时候，真是有一种得心应手的感觉，从一举手一投足，到一个表情、一句台词，无不引发出观众的丰富联想和深刻感悟。这个只有两场短戏，二三十句台词的小角色，最后在舞台上呈现出来的艺术容量，是能够写出一篇出色的短篇或中篇小说来的。一位戏剧评论家称赞为：“难能可贵的是，这里于是之是从生活走到生活，而不是从后台走到前台。他的身后，有着一片可以引人充分联想的生活空间啊。”

是之也说过这样可以发人深思的话：“老街坊车夫老郝叔早已作古。他无碑，无墓，所有辛劳都化为乌有。他奔波一世，却仿佛从未存活在人间。说也怪，人过中年，阅人遇事也算不少，但对老郝叔，我老是不能忘记，总觉得再能为他做些什么才可以安心似的。”

是之在晚年的时候,认真地说过这样一句话语——“小势可造，大命难违。”这句高度概括人生经历的感悟,是不是很值得我们大家深长思之的呢?

（原标题：低调高调于是之）

来源：北京晚报