俗话说，“万墨丛中一点红”。印章的作用无可替代。所选限制作品出境的书家中，有很多人擅长印章，各有所宗，个性昭然。

黄宾虹印章纯从秦汉印出。气息高古。篆法稍变而流露己意，独具面目。金文功底深厚，入印文字多奇纵之象，形散而神不散。

白蕉刻印极少，为自家所用者，纯然汉法，略加经营，新意迭出，置于古印中当不逊色。

王福庵印风老持稳重，静中见动，动静相宜。篆书功夫深厚，虽不刻意夸张求变，却能通过细腻的经营使印面耐人寻味。

潘天寿印名为书画成就所掩，虽不多作，却自有一家风范。白文主要从汉凿印出，硬直拙朴，刀痕淋漓，古意盎然。朱文主要是自家篆书面目，得力于六朝文字，跌宕多姿，不守故常。

诸乐三刻印深受吴昌硕影响，运刀含蓄，笔意苍茫，篆法圆浑，刀势饱满鼓荡，留红自然，正中见奇。

陈半丁学吴昌硕而终能强化自我个性。白文结合汉印，方圆并用，含蓄沉稳，朱文停匀而多有细节小变，大巧若拙，学封泥而得心应手，貌离神合。

王个簃学吴昌硕又有发挥，讲求布白，利用残破来经营印面，有出人意料之美。

沙孟海虽出缶庐门下，篆刻也受赵叔孺影响，面目多样。入印文字不恪守一家，随机应变，利用文字的经营影响整个章法布局，令人耳目一新。

朱复戡印风得力于诏版，平生致力于研习三代吉金，自有一股清刚之气。朱氏乃宗法吴昌硕而能自立门户的少数几个人之一。

齐白石推崇单刀，隐含诸多变化，霸气酣畅，痛快淋漓。入印文字尚“简”，书印风格统一。章法大开大合，对比强烈，有些则具备画境。

于非闇印学齐白石，有少量印章从单刀出，气势稍弱，然斯文之象可见。若干印章取法汉印和元朱文，展现自家风范。

来楚生刀法独特，冲中有切，主取吴让之、吴昌硕、齐白石和邓散木，布篆生动，即便简、隶书，亦得心应手，深得“计白当黑”之妙。肖形印更是独步千古。

陈子奋印风主取徐三庚、赵之谦、黄士陵和吴昌硕诸家，将雄肆和流丽冶为一炉，能在清雅中感悟劲健，秀逸中呈现凝重。

丁衍庸受西方绘画滋养，同时受到八大山人的巨大影响，印风奇崛，自成一派，不经意间往往奇趣顿生。

余任天擅用楷隶文字入印，独具一格。偶尔化用碑额和章草文字，更是别出心裁，自出机杼，痛快淋漓。

石鲁印章很特殊，多半是颜料或印泥画出来的，墨韵天成。朱文常见，罕有白文。讲究章法，笔画粗细搭配和残破并笔，流露出“现代构成”意识。

所谓印道千秋，方寸之间能见大千世界。

（原标题：方寸大千）

来源：北京晚报 作者 子颐

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