《云中行走》在北美的票房只有区区1000多万美元，这样的成绩简直匪夷所思，要知道，泽米吉斯是《回到未来》三部曲的导演，这三部穿越回过去的科幻喜剧在全球拥有巨大的粉丝，中国目前最流行的穿越剧的灵感大部分都来自于这三部作品。

从2004年的《极地快车》开始，到后来的《贝奥武夫》、《圣诞颂歌》，泽米吉斯的主要精力都放在对于电脑特技的开发上，虽然他1988年拍摄的《谁陷害了兔子罗杰》是电影史上第一部将真人和动画角色结合的电影，但过去的辉煌并不代表未来一定成功。跟詹姆斯·卡梅隆等相比，泽米吉斯在特效上的天赋的确有不少差距。

如此说来，今年已经64岁的泽米吉斯可谓是好莱坞电影圈的一个典型的“老炮儿”，他曾经有过辉煌的过去（以《阿甘正传》为巅峰），也曾开宗立派（以《回到未来》三部曲为代表），但现在，他已经有点落伍了。

我觉得，《云中行走》可算作是这位好莱坞“老炮儿”的一次回归，是他以一个过来人的身份对人生意义的一次解码，也是写给自己的一封情书。如果说《阿甘正传》是对美国历史的一次梳理，是对美国守旧的右派价值观的一次精神图解，那么，《云中行走》则完完全全抛开了社会因素，仅仅站在人性和人生的立场上，是对“个人如何面对虚无人生”所作的一次张狂的注释。

阿甘是一个听话的孩子，处处听从妈妈的教导，长官的训示，秉承“不放弃，不抛弃”的人生理念，而《云中行走》中的法国杂技艺术家菲利普·帕特则是一个反面，他从小就听从自己内心的召唤，并跟父母断绝了关系，从此一心朝着自己的理想（找世界上最完美的高空无保护行走，成为一名高空行走艺术家）前进，这种性格上的张扬和勇往直前的勇气（知道高空行走违法却依然一往无前），正好跟阿甘形成了鲜明的对比。但从内心深处，阿甘和菲利普·帕特却是相通的，他们都是执拗的人，心中涌动着对于理想的激情，只不过前者是以美国的主流价值观为主导，而后者，更像是美国拓荒时期的西部牛仔，为了一个使命“没有条件创造条件也要上”。

《云中行走》并没有仅仅停留在为了简单完成“无保护持杆走过纽约世贸双子塔”这个层面，而是在其中加入了菲利普希望用这种行为来“对抗虚无人生”的哲学解读。影片最后，菲利普面对着两座楼顶上的警察，来回行走在钢索上，这个段落极具象征意义，他既具有“一览众山小”的人生顿悟，也有把高空行走升华为艺术后的狂喜，更有实现目标后的内心平静，当然，也少不了对于那些亦步亦趋的体制生活（以违法理由前来抓他的警察为代表）的嘲讽。总之，他见到了上帝，窥见了人生的真谛！

《云中行走》讲的是另一个层面上的美国梦，它强调的是听从自己内心的召唤，大胆冒险和挑战陈规。影片以菲利普这个法国人站在自由女神像上介绍自己为串联，讲述了一个法国人在美国土地上实现的梦想。看到这里，你的心中应该会想起乔布斯、埃隆·马斯克这样的名字，他们是信息时代创造潮流的人，是目前这个世界上最被膜拜的人。

有意思的是，由于“9·11”事件，菲利普曾经走过的“双子塔”已经轰然倒塌，这两座曾经世界上的最高楼象征着美国的强大和自信。在影片最后，在夕阳的余晖中，两座电脑合成的双子塔充满了寓意：它既可解读成是一个时代的终结，充满了对上个世纪七十年代的眷恋；也可解读成是一次废墟上的重生， 是对美国新时代精神的一次召唤和激发。而对于电影圈老炮儿泽米吉斯来说，《云中行走》虽然票房不佳但口碑却非常不错，这也足以慰藉了。毕竟，人终将都会变老，而不管是电影中的菲利普·帕特还是导演泽米吉斯，因为辉煌的过去，他们足以在年老的时候可以用来吹牛和回忆。

“天空没有翅膀的痕迹，但我已经飞过。”泰戈尔《飞鸟集》中的这句诗可作为《云中行走》的一个注解。

来源：北京晚报·北晚新视觉网 记者：王金跃