蒋胜男

作为《芈月传》的原著小说作者，蒋胜男却没有完整看过电视剧。她近期忙于《芈月传》图书在各地的活动，只是“断断续续看了一点”，对于电视剧拍的是否满意，她回应称：“不知道是谁改的，我要是知道的话不会成这个样子，我写的书里面故事的走向没有问题”，至于电视剧如何“见仁见智”。

蒋胜男希望观众去看原著，最好“拿着小说和电视剧去对比一下”。对于各种为电视剧挑错等负面评论蒋胜男也有所耳闻，她自信自己所写的原著小说和递交的剧本中“应该没有什么错误”。蒋胜男同时也对电视剧的服装道具等细节有些不同意见，如看到芈月等人坐的车的车顶只是一块布，“这怎么遮风避雨呢”。

蒋胜男在很早就开始创作剧本并触电影视，但其实她本是会计专业出身，因为“家里觉得学中文出来不好找工作”，但她还是最终走上了文学创作的道路。2007年，蒋胜男以处女作《凤霸九天》一举成名，之后又创作了《铁血胭脂》等作品，2014年她担任了浙江省网络作家协会副主席。“文学创作是一通百通的，我的本行是编剧，2001年的时候就开始做戏曲编剧，05年得过中国戏剧文学奖，目前是国家二级编剧。”

“大事不虚，小事不拘”是蒋胜男创作历史题材小说的指导原则，她对这个八个字的详细解释是：“大的历史结构我不可能去动它，历史事件的结果不能改变，尽量不去生造出一个什么故事来上蹿下跳，尽量用那个时代的人和事件”。先秦的历史并不详细，很多资料是缺失的，战国的人许多没有生卒年份，“比如黄歇到底是什么时候生的，并没有记载，司马迁写《史记》也没有特别去归纳”，这也给她写作提供了想象空间。蒋胜男说，历史负责提供一个骨架，作家的任务是在里面生出血肉，“史学家做史学家的事，小说家做小说家的事”。

《芈月传》开播之初，许多观众抱着看《甄嬛传》续集的期待去观看，但看过之后却觉得与《甄嬛传》并不相似。蒋胜男也明确表示因为历史时代不同，导致《芈月传》并不是后宫争宠，而是讲一个女人的自我实现。

“芈月为什么能够成功，她不仅仅是靠男人，秦国的皇族、大臣、百姓人能够让她统治这么多年，是因为她能够在很多事情上考虑到大部分人的利益，才能让更多的人跟你站在一起，这是一种人生的智慧，也是一种政治的智慧。”蒋胜男说，这说明芈月能够把握住这个时代政治、军事和人心的走向，她有男性君王应该有的决断和手段。虽然她走到这么一个高位，肯定有人在后面推，周围有人帮她，但更主要的是她的主动性，不然就很容易失去这个位置，造成德不称位。

“因为机缘巧合，电视剧也是一帮人在做，出版时也是同一个出版社，所以不管电视剧制作方还是出版方都会有意的在宣传上倾向将二者比较，但其实是《芈月传》和《甄嬛传》是完全不一样的东西，我从创作开始就没有想过《甄嬛传》。”蒋胜男说，《芈月传》发生在先秦，女性的自我意识比后世要强，“你会看到那些后宫的女人并不卑微，每个人都很自负，张仪沦落到那个地步的时候仍然认为自己能改变世界”。蒋胜男认为，先秦时代女人的状态某种程度上更接近当下的时代，每个人都有机会去争取自己的人生，而不是去依附于男人。

蒋胜男对现在的观众喜欢看“宫斗戏”的心理分析认为尤其现实原因。“我的创作受到上世纪80、90年代的一批历史电视剧的影响很大，那时候百废待兴，每个人都有种我能改天换地的家国使命感，所以那时的电视剧里面有种使命感。现在社会建设到很好了，每个角落里都塞满了精英，忽然之间‘办公室政治’这个东西就被加强了。”蒋胜男说，办公室和后宫有类似性，“其实谁会对后宫感兴趣啊，大家有所共鸣的是，在一个办公室里，上面有个压着我的旧人，下面有个新人追赶我，左右又有人指桑骂槐地掐我，老板还是个糊涂蛋。”

来源：北京晚报·北晚新视觉网 记者：陈梦溪