法源寺

田沁鑫：李敖先生给了我信心

该剧导演田沁鑫回忆自己和李敖的见面：“我与李敖先生在台北他的书房里见面交谈，他的书房有一种民国文化人最后的气质，房间很大，他今年已经80岁了，但是他不用保姆，自己整理房间，房间各处都放着书，他的书像在图书馆一样都有编号。”田沁鑫说，“一开始我心里比较忐忑，因为李敖先生语风犀利，观点明确，嘴不饶人，但是跟他开始谈话之后，出乎我意料的是，他非常平易，非常爱护我，他随身携带的小工具，像小手电和指南针，都会拿出来给我看。聊天过程中，李敖先生问我他哪一部作品可以做成话剧，我早些年看过《北京法源寺》，并且听闻这本书曾被诺贝尔提名，所以我就提出了这个想法，李敖先生也打趣说这部小说里面‘台词’比较多，并且在大陆的影响比较大，这才敲定了要做《北京法源寺》这部戏的合作。”

后来，陆续一年的时间，田沁鑫和李敖先生一直保持着交流，中间她对自己能不能做这样一部内涵极其丰富的历史题材大戏，也有过怀疑，但李敖对她说：“我阅人无数，我觉得你行。”田沁鑫这才有了信心。田沁鑫也问过他：“如果在原小说基础上改动很大，您会不会有意见？”李敖说：“不会，我完全交给你们做。”

由于这部小说论说很多，充满了哲思的对话，但如果在舞台上光有对话没有故事，戏的脊梁骨就会弱，因此田沁鑫截取了《北京法源寺》原著小说这部跨越近三十年时光的长篇巨作中最具戏剧冲突的十天，作为舞台光景，故事主线虽然发生在寺庙里，但是空间随意切换，田沁鑫称之为“庙堂高耸，人间戏场”。

她说：“历史总是迷障丛生，关于戊戌变法这段历史，各种资料说法不一，其中还有不少历史悬案，比如说谭嗣同夜访袁世凯这一夜究竟发生了什么？康有为拿着皇帝的诏书是不是到国外开了‘公司’？我们的角度不在于定论，而在于发现，发现这段历史的有趣，这些人的有趣。从宫廷皇族到名仕知识分子再到寺庙僧众，用‘中国大戏’的方式唱响一出‘晚清传奇’。我想观众朋友们到剧场里，会看到一出没见过的‘中国戏剧’。”

奚美娟：归零重新演慈禧

著名演员奚美娟，曾经多次在影视剧中扮演过慈禧，不过她认为那些都只是点缀性的，真正塑造慈禧这个人物，这次在《北京法源寺》中还是第一次。她说：“过往的经验都不足以在这出戏中运用，这是归零重新开始。我敢说，这个戏有着以往影视剧中没有过的内容。”奚美娟说，“这是一出不折不扣的男人戏，不是以慈禧为主线，所以戏份占的比例不多。可她每次上场都是在很好的节点上，台词也是掷地有声：你们说我亡了大清朝，那你们也太高看我了；如果说我昏庸无能，却统治了大清朝47年，那你们也太小瞧了你们自个儿。她有时仅仅是坐着，但台词却又有复杂的情感。在表演上，对体力要求不高，可有时即便是在倾听，哪怕没有谈资，也要用心力。”

奚美娟认为，过去无论是在小说还是影视里，慈禧给人的印象都是被妖魔化的，但这次她通过看书反思历史势，深深感到这个在男权社会中立足、在中国历史上掌权40多年的女性被妖魔化其实是历史的原因造成的。很多时候，慈禧都是带着浅薄的面具出现的，有的还纠缠于男女关系，对这些她很不屑：“即使她是失败者，也要展示出其内涵和智慧，可探究的东西太多，这样才客观，就这一点，我和导演在排练前就有共识。”

剧中慈禧和光绪之间的关系是个重点，奚美娟说：“其实从母子的角度，从人性的情感上，皇家与普通人是没有区别的。近期我看了很多资料，对于戊戌这段历史，慈禧最不能释怀的，便是光绪对她的态度。为此，几次上朝她都曾失声痛哭，这恰恰给了我一个情感的支点。这是一个女人的正常表达，不会因为是儿子，就压抑自己的情感。”

曾经参与过田沁鑫导演的《四世同堂》的演员周杰，过去给人留下深刻印象的基本上都是他的影视作品，这次再度和田沁鑫导演合作，在剧中扮演光绪，他说：“我以前经常去法源寺走动，法源寺丁香花盛开的时候非常美，所以田导找我来做这个戏，我第一个想法就是：这是我跟北京法源寺的缘分。”

周杰说：“原来我对光绪很淡漠，深入了解他这个人后，我现在是理解和同情他，他能够接受新生事物，但想改变几百年的大清历史，他就势单力薄了。这个角色很难演，没有什么参照物，也没有光绪的影像。面对众说纷纭的版本，对光绪的性格、形象等，没有具象的东西，只能通过只言片语，猜测揣摩，但我知道他是一个有愿想，有冲劲的皇帝，但最终变法失败，也让他添上了悲剧色彩。”周杰希望自己在舞台上能够给观众以全新的认识，他说：“我渴望在田导的戏里，能够发挥出我的演技，让我的人物形象能光鲜得呈现出来，不损她的舞台魅力。”

来源：北京晚报—北晚新视觉网   记者：王润