作者：钟桂松

以出版家、收藏家、篆刻家、书法家、画家、音乐家等名世的钱君匋，年轻时写过不少爱情诗，在那些美丽的诗句里，蕴藏着钱君匋追求幸福、不甘寂寞的青春履迹。

钱君匋与夫人陈学鞶

1907年2月，钱君匋出生在浙江桐乡的屠甸镇。屠甸是一个小镇子，只有一条短短的临河小街，街上有几间面向农民的小店铺。这个镇子虽然小，却并不闭塞，有穿镇而过的市河，两小时的水路，就可以到达桐乡、海宁、崇德的县城。

钱君匋就是从这里走向大都市上海，到上海专科师范学校求学的。但毕业后的奔波，让年轻的他既品尝到生活的艰辛，又在萌动的青春里，体会到恋爱的甜蜜与失恋的痛苦。在进开明书店工作前后，钱君匋写过不少爱情诗，以消解自己心头的块垒。1929年，钱君匋将那几年写的三十六首爱情诗编成一部诗集《水晶座》，据说他将版权卖给亚东图书馆，所得三百元，替一个学生交了学费。进开明书店工作后，钱君匋又经历了一次恋爱，因为是单相思，无疾而终，不过钱君匋又留下二十多首爱情诗，加上其他新诗，以《素描》为名，于1933年出版。这些爱情诗，记录了钱君匋年轻时的精神生活，反映了艺术大师追求幸福却又屡遭坎坷的真实境况。那些细腻、敏感的诗句从表面木讷、内心丰满的钱君匋的笔下流淌出来，令人唏嘘不已。

钱君匋在杭州一所艺术学校教书时，有个清纯可爱的女学生走进他的心里，但是这位宁波姑娘后来被她父亲许配给别人了，所以钱君匋的师生恋刚刚开头，就画上句号。这让钱君匋情何以堪？失恋的痛苦，让他的诗情喷薄而出：

你是离我而去了，

这么一些不顾地

离我去了！

所以那个恶梦里，

枭鸟哀怨地哀啼。

向我哀啼？

倘风雨的晚来，

能再到你的梦里，

我必献个微笑，

如果你肯流泪，

为那些往事呢，

我也就安慰了！

这首《你是离我而去了》写于1926年1月22日。一个十九岁的年轻人初尝恋爱，便“知道父亲替她私下许给一个素不相识的男人了”（《海边》），写得非常直白。当时，那个女学生常以借书、求教为由，和钱君匋越走越近；有时她还带同学来找钱君匋，免得同学们起疑。女学生的小心思，钱君匋心领神会。钱君匋在一篇散文中回忆与女友“萱”来往的情景：当看到借去的《自己的园地》里女友留下的香粉洒落，勾起他和“萱”一起看电影等难以忘怀的往事，甚至钱君匋去诸暨教书，也收到她情意绵绵的来信。但“现在，她自然不再来探望我，而且也不再有什么信札来往，更不必说物品的赠与。我唯有在从带有少女汗腥的桃色香粉里寻觅既往的欢情”（《桃色的香粉》）。

在诸暨的学校里，钱君匋无法忘怀杭州的那段恋爱时光，总是一个人发呆，回忆日出时她“未梳的蓬松的黑发在晨风里飘忽”，日落时她“歪斜的柴门望着云端的飞鸟”。钱君匋甚至想象少女在晚上的情思：

月上呢，

她记起在竹丛里会着她的情人，

恰好月光将竹叶枝雕镂在她俩身上，

整个山岭都很明净，

她俩的心深深相印。

今夜的月色依然如银，

他却远去后一无音信，

——说不定有了使他忘返的情人。

月前呢，

她不过拥有满室的寂寞而辗转于孤衾，

毫无可以诉说复杂衷藏的伊人，

将眼看那青春成秋风里的枯枝败叶，

萎弃于粪土之旁，

跋涉远方的情人约，

你竟忍心让我空过一生，

抑或我待得太不耐心？

钱君匋的爱情诗，因为有生活，所以显得有意境、有情意，无论是男子的心绪，还是少女的心思，都描摹得细腻且温润，可谓情真意切。在《我的心已化成石块》中，钱君匋用流畅且如泣如诉的文字，写出一个年轻人失恋后心中的痛：

春天虽明年依旧会回来，

但是朋友：

我的心却永远没有春天，

因为心已化为石块！

虽早先也曾过爱情停足，

而让喜悦的春风将声声的恋歌以及她缠绵的情话卷去，

而让明净的湖波倒映着她和我的倩影，

或于柔嫩的阳光里草地上让她和我出现于华伞之下，

或于皎洁的明月映入窗槛时让我和她并睡于被褥之间。

但现在这些都已成了隔世之事呵！

记得春天来时，

伶俐的鸟儿会唱歌，

原上的树林会青葱可爱，

遍山野的花朵会含笑低语，

粉衣蝶儿会翩翩飞翔，

湖水也会绿波轻漾，

还有那三三两两的恋人呀，

俯仰唱和于春的乐园里。

转念到我的心儿呢，因为已经化为石块，

所以春天虽来了也这般寒冷，

树林上青葱的叶儿落尽时，

也这般的冰冷，

唉唉，我的心是永远不会再有春天了！

有时仿佛在朦胧中，

我的心似乎又回复了从前的多情，

以为春天又重复回来了，

但我仔细一抚摸心儿，

春天却依旧杳无形影，

而心儿并未回复了从前的多情，

确是化成了石块。

1926年8月27日改作于紫薇山

弱冠之年的钱君匋，写过不少这样的爱情诗，主题始终是“失恋”；《海边》《祷》《寂寞的海塘》《投水》《寂寞的心》《我将引长热爱之丝》等，都是失恋后的情绪宣泄。那时，钱君匋总有不可遏制的苦恼，“不安于坐也不安于立”，只好借新诗以求释放。

现在我们不清楚钱君匋年轻时究竟有过几位恋爱对象？但肯定不会只有那位宁波姑娘。对钱君匋来说，每次都是一种快乐，同时也是一种伤害。当然，就新诗创作而言，或许这些恋爱经验中，还融入了其他同龄人的恋爱经验。比如与钱君匋一同创作情歌的邱望湘，他一直追求一位姓吴的才女，吴回到湖南后，邱望湘朝思暮想；其实他的本名不叫邱望湘，是钱君匋他们几个年轻人看他难受，给他起了一个名字“邱望湘”，后来竟成为他最常用的名字。

钱君匋进开明书店工作后，又有过一次恋爱，但这次是钱君匋的单相思。有位女士是浙江上虞人，她为了追求同乡胡愈之，追到上海，但胡愈之是有妇之夫，不可能接受她的爱慕，便把她安排在开明书店工作。她在生活上善解人意，在工作上照顾体贴，没过多久，钱君匋就喜欢上了这位比自己年龄大的女同事，而且喜欢得昏天黑地，只可惜那位女同事一直没察觉到。后来那位女同事发现钱君匋喜欢她，便和钱君匋说明，自己是不可能和他恋爱的。据说钱君匋为此专门跑到巴金那里，告诉巴金自己失恋得要死了，要巴金在他死后写文章纪念他。巴金起初一头雾水，听明白以后好生安慰一番，方才使钱君匋的心情平复下来。钱君匋在那段时间里，同样创作了多首爱情诗，如《醉》：

在你吻过的酒盅里，

我很想喝一点美酒。

那里有你温馨的唇吻；

有你黑溜的双眸；

可以梦搂你绵软的心胸；

可以幻赏你轻颤的歌喉。

我醉了，我并非醉在酒里，

而醉于你妖艳的引诱。

在另一首爱情诗《无忧花》中，有这样几句：

你正是一枝无忧花，

我将终生恋着她。

一刻不忘无忧花，

时刻想着你的家。

还有一首《只是分离》：

青春卖给分离，

朝上也苦苦思量，

晚来也苦苦思量。

这种反复的吟唱，流淌着淡淡的忧愁，虽然事情已成定局，但对一个人的思念和追求，又岂是几天时间就能消逝的？况且作为艺术家的钱君匋，有着比常人更丰富的情感，在恋爱上怀着如此丰沛的创作激情，不足为奇。

纵观钱君匋的爱情诗创作，一是钱君匋善于“造境”，“海滩”“月光”“春天”“鸟儿”“日出”“日落”“月上”“月落”等词汇在诗中很常见，这和钱君匋的思想与情绪十分契合。那种灰暗的情绪，那种绝望而又不忍忘却的感觉，借助这些自然界的现象融进爱情诗，营造出浓浓的感情氛围，让人读来浑然天成，并非无病呻吟，进而觉得恋爱的季节，青春不寂寞；二是钱君匋的爱情诗在平白中蕴含着隽永的意境，虽然文字浅显，但诗中有画、诗中有情、诗中有人、诗中有艺，既有诗情画意，又有想象的意境，令人百读不厌。三是钱君匋的爱情诗里跳跃着灵感的火花，只要灵感一来，他会立刻写下一两句。在诗集《水晶座》里，《渴慕》只有两句：“河港里的小鱼渴慕着似血的落日，都痴想得要跳到伊怀里。”《夜雨》同样只有“在无梦的枕边，渐听得雨和瓦的私语”两句。从这里可以看出，钱君匋是一个非常善于捕捉灵感的诗人，他的新诗并非刻意为之，而是率性而为，是自然流露。

不少与钱君匋同时代的人，很喜欢他的爱情诗。叶圣陶称钱君匋的新诗“大多是有境界的”。当时如日中天的诗人汪静之认为钱君匋的诗“诗中有画而且有音乐”“有声有色，惟妙惟肖”，他之所以这么说，是因为钱君匋“能画，能音乐，又能诗”。姚方存说：“君匋的诗，是他歌曲中的精华，在音调上自然很有把握，这是意中事。”章克标说：“他是我一直敬佩的良友，以篆刻、书法、绘画三绝名满艺林，以至于诗才文藻反被掩蔽。”钱君匋在台州省立六中教书时，章克标和他同住一室，对钱君匋了解颇深。赵景深认为《水晶座》里的那些诗“写得有声有色”，但一些爱情诗的表达让他有点担心：“他（钱君匋）的夫人陈学鞶女士可见这些文章，做何感想；该是‘不究以往’吧？”开过玩笑，赵景深接着说：“我该用什么来比拟君匋的诗呢？当你静夜在松柏林中散步的时候，一阵软软的风吹在你的脸上，这风，就是君匋的诗了；当你在床上假寐的时候，一阵淅沥而又哀怨的雨声将你滴醒，这雨，就是君匋的诗了！他的哀怨有如淡淡的影子，你无论怎么用手摸都摸捉不到，只能得其仿佛。他没有喷溢的热情，而是把感情含蓄着，低回曲折地传达出来的。拿旧式的话来批评，他的诗很有神韵；拿文学史的话来说，有一点近似王维，还有一点近似韩偓，但却更多地近似柳永、苏轼这一般北宋词人。”

由此可见，很多人早就关注钱君匋的爱情诗了，只可惜那闪亮的“诗情”后来被他多方面的艺术成就的光芒所遮蔽。终究有理想、有追求的青春不寂寞，笔者愿意抛砖引玉，对钱君匋的爱情诗进行一个简介，期待大家多多关注钱君匋年轻时的新诗创作。

来源：北京晚报

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