作者：列文

《敦刻尔克》没有战争片的“大场面”，陆地上没有两军交锋的鏖战，空中也仅仅是几架飞机缠斗，完全没有大机群的出动和对决，德军空袭敦刻尔克，观众所能看到的也仅仅是一两架飞机呼啸而来，投完几颗炸弹走人。海洋上虽然有几场沉船戏，但影片更多地采用近景镜头展现官兵的逃生，而不是那种展现军舰如何轰然沉没的“大场面”拍法。《敦刻尔克》甚至连战争片十分爱用的“人海战术”这种“大场面”都很少很少。影片开头那个逃命的英军士兵首次来到敦刻尔克海滩，看到一队队排成长队的等候船只的大片英军士兵，这已经是影片中人最多的“大场面”了。

《敦刻尔克》也没有战争戏的血腥刺激，而且，只要你在观影时仔细观察，不难发现导演诺兰明显在有意压制战争戏的血腥气息。比如开头在狂奔中被德军子弹击中倒地的一个个英军士兵，中弹处并没有那种血雾飞溅的血腥效果。同样是在影片开头，当海滩上的英军士兵遭遇德军轰炸时，观众可以清楚地看到一颗炸弹正好落在不远处一名士兵的身上，除了溅起的沙土，你也不会看到什么飞溅的血肉和残肢。还有后来坠落的德军飞机在海面上引燃大火，躲在水面下的英军士兵憋气撑不住，升到水面上呼吸，烈火吞噬他们的惨状也只是一闪而过。

《敦刻尔克》整部影片甚至连台词都很少，一点“热闹”都没有的，整部影片的总体氛围是阴沉、静默、压抑、寂寥的，所有人都在默默地等待、默默地逃生、默默地救援、默默地牺牲奉献，没有什么壮怀激越的豪言壮语，也没什么角色间强烈的矛盾冲突，所以建议在观影前一定要睡好觉、集中精神，你才有足够的精力来认真欣赏这部影片。

《敦刻尔克》也不是那种单线叙事、简单明了的战争片，而是将沙滩上等待救援的英军士兵的“一周”，海面上民用船父子前往救援的“一天”，以及空中英军飞行员迎战德军飞机的“一小时”这三个不同时空的戏份捏合在一起。观众需要看明白这三条时间线在影片中虽有重合之处，在大部分情节中都不是同时进行的。

《敦刻尔克》也没有传统战争片那种形象鲜明、光辉耀眼的英雄形象。可以这么说，诺兰拍这部影片并无意愿集中打造英雄形象，而是更愿意展现人性百态，所以看完让人感觉这部影片里英雄和狗熊一样多，人性光明面和阴暗面也一样多。在危急关头，有些人会选择英雄之举，有些人则会向恐惧低头、人性扭曲，而残酷的战争也并不会因人而异。

《敦刻尔克》甚至是一部“看不见敌人”的战争片，片中的德军连一个正脸都不露，所以就谈不上战争片中常见的那种两军斗智斗勇的对决。诺兰导演采用这种“刻意”的表现手法，也许是想通过这种“看不见敌人”的方式，来强化一种“不知危险从何而来”的命运莫测的紧张感和危机感。所以在影片开头你只会看到逃命的英军士兵以及追逐他们的枪声，却看不到开枪的德军，你会看到英军的船只被击沉，却看不到炸弹究竟从何而来。最高难度的挑战就是一群英军士兵躲在一艘搁浅的船只的船舱里那场戏了，把船舱打得满是洞洞的子弹是从哪儿来的呢？

来源：北京晚报