高虹叔叔离开我们一年了，他的一幅未完成的反映毛主席在延安工作情景的油画——《延安岁月》仍静静地摆放在军博南楼画室的画架上。

1941年7月，晋察冀边区美协美术作品展览会留影于河北平山县陈家院。前排左二为高虹。

在我记忆深处，他穿着五五式军装，挺拔、英俊，举手投足是典型的军人气质。

纵观高虹叔叔一生的创作，他把历史画作为自己的主要创作方向，这与他的革命历程紧密相连。

高虹1926年11月出生于河北省新乐县的一个革命家庭。父亲高景虞、二叔高景颐、三叔高景萍在1929年到1930年先后加入中国共产党。高家三兄弟对革命无比忠诚，后来他们在抗日战争中都献出了宝贵的生命：1943年春，高景虞到山西盂县袁家庄王林沟一带执行任务时被日军包围，突围中左腿受重伤，子弹打完后毅然滚下悬崖，在敌人抬往据点途中壮烈牺牲；二叔高景颐也在同一天牺牲在离家不远的新乐县太平庄；三叔高景萍牺牲在山西忻口会战时的娘子关阵地。这就是著名的“抗战三高”。

高虹到了入学年龄，父亲把他带到县里上了县立第一高小。在高虹记忆中，家里书籍很多，有高尔基小说、《安徒生童话》，还有胡适和陈独秀等人的文章，高虹汲取着文化的滋养。

1937年卢沟桥事变后，中国军队南撤，高景虞离开家乡，乘火车经郑州、西安前往延安，入陕北公学。这年底，一位叫白俊士的人来找二叔高景颐，在门口碰到了高虹。高虹帮他叫回了刚刚出门的二叔。

没多久，高虹听到了白俊士牺牲的消息。他去跟当地一股武装力量谈判，说服他们一同抗日，结果被这些人捆起来投井里淹死了。高虹对二叔说：“白俊士不去就不会死。”高景颐对他说：“他是去执行任务，为了民族独立，让我们的下一代不当亡国奴，我们就要随时牺牲自己。”二叔的话，使他深受教育。

1938年春，高景虞奉上级指示，回家乡开展敌后抗日活动，创建抗日政权。回到家，他看到高虹画了大量的习作，十分高兴。这些习作大部分都是临摹日本杂志《家之光》《主妇之友》中的照片、图画，只是高虹把它稍作改动，画成中国兵打日本兵。父亲发现高虹很有绘画天赋，鼓励他“好好画，你画的画将来可以宣传抗日”。

高景虞在化皮镇工作期间，一直把高虹带在身边，让他教乡亲们识字、拼音，高虹也学着做群众工作，老乡们都很喜欢这位小先生。父亲还让高虹临摹埃德加·斯诺拍的那张毛泽东戴八角帽的照片，然后把这张画像贴到新字第一区抗日政府救亡室的壁报上，为当地的抗日救亡运动起到了推动作用。

高虹还记得，父亲从延安带回了一个陕北公学的毕业证书，上面有校长成仿吾的名字，还带了本《解放》周刊第二期，刊登的是毛主席的《上海太原失陷以后抗日战争的形势和任务》，并让他学习这篇文章，高虹读完，大受触动。

1938年冬天，高景虞到慈峪镇任灵寿县抗日政府县长，高虹也来到灵寿县政府所在地慈峪镇陈庄。在这里，高虹发现父亲比以前更忙碌了，他亲眼看到敌后各阶层群众以及老百姓在共产党人的领导下，积极组织起来，热情支援八路军抗战，焕发出无穷的力量。

1939年初，高景虞委托一个叫田冀的边区妇救会干部，把高虹带往八路军晋察冀军区政治部。经过四天的步行，田冀把高虹交到宣传部部长潘自力手里。当天晚上，潘部长便把高虹带到晋察冀军区政治部直属的抗敌剧社。潘自力部长是第一个教会高虹军礼的人。

从此，一个爱画画的、小学毕业的13岁孩子融入到革命队伍之中。在此后的十余年时间，高虹由一个懵懵懂懂的少年，成长为一名真正的战士，一名战地美术家。

高虹入伍不久参加了抗敌剧社与西战团同台为北方局会议演出。几天后的一个傍晚，高虹和战友们在苍鹰沟南小河边的一个球场看到白求恩，他还记得当时的情景：白求恩身材高大，牵了一匹日本大洋马，穿着灰军装高筒靴从他们身边走过。1939年初冬，白求恩因医治黄土岭战斗中的伤员时中毒，逝世于河北的完县。抗敌剧社参加了白求恩的追悼大会，并演唱了郑红羽队长编的《白求恩之歌》。

高虹在抗敌剧社歌舞队、美术队工作了四年。除了宣传抗日，抗敌剧社的队员有时还要深入敌占区开展政治攻势，有的队员被敌人包围，献出了年轻的生命。

在此之间，高虹到华北联大文艺学院美术系学习了半年。在这里，他在思想上和艺术上都取得了极大进步。艺术上对他影响较大的是李大恕老师。他拿给高虹一本华北联大美术系杜芬老师自刻钢板油印的《艺用人体解剖学》（美国画家伯里曼著），要求高虹认真打好绘画基础，高虹很喜欢这本书，花了很多工夫去临习。

1943年2月，高虹来到位于灵寿县张家庄的抗大二分校附中学习。后因敌后形势更加严峻，他们过黄河到达了陕甘宁边区。高虹也调到抗大总校文工团从事美术工作。此后，高虹在边区著名画家郑西野的带领下，参加了许多宣传抗日的活动，他们为抗日战争的最后胜利，贡献了自己的青春与热血。

高虹在陕北两年多时间，住在绥德斐家峁老乡家，这也是他日后创作历史画重要的生活积淀。

抗战胜利后，1945年10月中旬，他随抗大总校挺进东北，在这里他开始尝试油画创作。1948年秋，高虹为东北烈士纪念馆创作了油画《董存瑞舍身炸碉堡》，这是他近十年革命经历以及艺术积累的成果。他的实践开创了一个崭新的题材：用西方造型艺术语言，记录并讲述中国共产党人自己的革命故事。

1952年初，他参加了以巴金为团长的中国文学艺术代表团，奔赴朝鲜战场，同行的还有郑西野、古元、罗工柳、辛莽等画家。这段经历，同样为高虹日后的创作起到了重要作用。

1955年2月，总政派高虹、何孔德报名参加在中央美术学院办的马克西莫夫油画训练班，经考试被录取。学习期间，他在莲花池总政文艺创作室的画室完成了经典之作：油画《孤儿》《毛主席在陕北（1947年）》。1958年参加军博筹建后，高虹留在军博美术创作室，一直至离休。他绝大部分的历史画就是在这一阶段完成的。

高虹创作的《毛主席在陕北（1947年）》，与他一生中几次重要的行军有关：第一次是他13岁那年，跟着田冀阿姨走了四五天的路，入伍参军；第二次是从晋察冀根据地步行一个多月到达陕甘宁根据地；第三次是从陕北行军到东北根据地。行军，无疑是他感受最深的体验。

在转战陕北中，毛主席率领中央机关行经12个县，行程达2000里。高虹把转战陕北的画面安排在雨后泥泞的路上，是最贴近的史实，也是他最熟悉的生活。

高虹从小受革命家庭熏陶，自己又亲历抗日战争、解放战争，到过抗美援朝前线，他一直在用艺术作品传递自己的感受、自己的情感。对他而言，画的既是历史题材，又是亲身经历的现实题材。因此，人们能感受到他作品的真实感、亲切感与厚重感。

（原标题：高虹用画笔赓续红色精神）

来源：北京晚报 作者：黄亚平

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