禁不住朋友圈里的近乎刷屏的叫好声，《寻龙诀》上映第一天我就自觉地去贡献了票房。但或许是期待值太高，反而觉得并无太多惊喜。但即便这样，我仍然赞同大多数影迷的这个观点：《寻龙诀》甩了《九层妖塔》不知多少条街！

同样的一个IP，同样是大制作，为何结局如此大相径庭？《九层妖塔》和《寻龙诀》的对比，恰恰为我们提供了一个难能可贵的机会，去探讨一下IP改编的禁区和脉门之所在。

首先是类型，这是商业电影无法回避的。原著《鬼吹灯》的风格其实很多元，有探险、有惊悚、有玄幻……但文学可以有多重解读，商业电影的类型却是越鲜明越好。在这一点上，陆川和乌尔善从一开始就已经分道扬镳。

在陆川看来，盗墓探险类似于打怪通关，于是他把《九层妖塔》定位为怪兽片，倾尽全力制作了内地影史上特效最为逼真的大怪兽。同时，他还在其中掺杂了科幻元素，包括研究超自然现象的749局、外星“鬼族”，这些可能是他本人的小趣味，但对电影却造成了不可逆转的重大伤害。一部充满东方神秘色彩的盗墓小说，被改编成了不中不洋的科幻怪兽片，原著党怎能不被气到吐血？

反观乌尔善的《寻龙诀》，其实也套用了好莱坞冒险寻宝片的类型，但洋为中用，把中国的墓穴文化、神话传说、宗教历史等融入其中，打造出了中国盗墓冒险的独特一支。“寻龙分金看缠山，一重缠是一重关，关门如有八重险，不出阴阳八卦形。”有了老祖宗传下的“寻龙诀”，乌尔善的电影至少没有跑偏。

其次是故事。《九层妖塔》是陆川兼任编剧导演双重职务，改编力度之大几乎仅仅保留了几个主角的姓名。即便是抛开原著只看电影，整个故事也是支离破碎漏洞百出，只能说陆川脑洞开得太大，又缺乏能力把故事讲圆。