从风格的角度来看，《灰烬重生》的确表现突出。影片从一起发生在礼堂的杀人旧案说起，然后跳切到十年后的“今天”，用聂远饰演的警察陈维坤视角将故事串联起来，案件的真相在扑朔迷离中逐渐浮出水面。除了影片刚开始不久的一句“十年后”字幕外，两个时空之间的切换再也没有用字幕来提示，导演巧妙地通过人物的造型、环境的摆设等来进行时空的切换，观众辨别起来难度不大。

虽然打着犯罪电影的旗号，但《灰烬重生》的故事一点也不复杂，影片讲述了两个因为托尔斯泰的小说《复活》而成为心灵知己的年轻人，在一次共谋后，彼此交换着去杀了对方的“仇人”。很快，其中的一个年轻人醒悟了，对方让自己杀的人“罪不该死”，而自己让对方杀的人也“罪不该死”，十年期间他不停忏悔，最终选择回来找对方去自首，但另一位年轻人拒绝了他的要求。

对一部犯罪电影来说，人物的作案动机是非常重要的，创作者需要深度挖掘人物的犯罪动机，尽量让观众觉得“合情合理”。在这部影片中，如果剥开影片在叙事上的花样，观众会发现，两个杀人犯的杀人动机非常简单直白。如果观众对犯罪推理有兴趣，可能会失望，因为影片留下了太多逻辑上的硬伤，让人对类似这样的案件居然10年都无法告破而产生怀疑。

主题先行，形式大于内容，人物动机莫名其妙，演员表演太过做作生硬，类似这样的评价出现在网上，也说明了《灰烬重生》并不是一部让人看起来逻辑严丝合缝的犯罪推理电影。

片中多次出现了托尔斯泰的小说《复活》，王栋在书的前页上写道：玛丝洛娃为什么会爱上聂赫留朵夫？影片最后，王栋自己说出了答案，“因为他有权有势”。虽然权势的威力在任何年代都通用，但对比现在的年轻人，会发现，对权势的追逐很少会有像王栋这样丧心病狂的。在解决了温饱问题之后的年代，年轻人取而代之的是在网上的调侃和逃避，是“嘴炮”大过行动。这样的时代情绪下，再看《灰烬重生》，会觉得片中的王栋过于执拗和刻意，现在世界上流行是一种叫“断舍离”的低欲望生活态度，这可能也是影片让观众感到疏离的一个原因吧。

来源：北京晚报

作者：王金跃

流程编辑：TF020