《如懿传》海报

当晚，关于两部电视剧的剧情、人设、演员表演等话题一直火热，《延禧攻略》里把富察皇后视为“白月光”的乾隆，在《如懿传》里对如懿一往情深，这种设定让网友笑称“电视剧不能连着看”。而从制作上来说，两部作品都有值得称许之处，观众也是各有所好。

角色人设不同，乾隆的“白月光”到底是谁？

《如懿传》缘起于西湖边乾隆继后断发的故事。《清史稿·列传·后妃》记载“（乾隆）三十年，从上南巡，至杭州，忤上旨，后剪发，上益不怿，令后先还京师”的背后，到底发生了什么？这样一位皇后，没有在史书中留下名字画像，最终只能和纯惠皇贵妃共用一个墓穴，死后十二年还有人不断提起，而乾隆之后再没有立皇后……这样富有神秘色彩的历史留白，引发后人不断想象其是一段如何跌宕起伏的人生。制片人黄澜坦言：“虽然如懿是一个只在历史上短暂存在的人物，但恰恰因为短暂，给了我们想象的空间。《如懿传》整个故事和人物的命运依然基于对历史尊重，没有太多的天马行空，是合理的虚构。”

但是让读过原著小说的书迷也没想到的是，电视剧《如懿传》里，如懿（原名青樱）被设定成乾隆心心念念非娶不可的人，而这个“白月光”的设定，在《延禧攻略》里是乾隆原配富察氏。《如懿传》讲述了乌拉那拉·如懿与乾隆皇帝从少年时代的相爱到相守再到情意信任渐渐消失、婚姻破灭的整个过程。该剧导演汪俊说，《如懿传》夹杂着人性的困境。

但《延禧攻略》“帝后CP”发糖情节刚刚播完没多久，不少观众似乎难以忍受“白月光”突然换了人。有网友评论称：“看了《延禧攻略》再看《如懿传》，一个是当了皇帝的弘历，一个还是阿哥的弘历；一个是爱着富察·容音的弘历，一个是爱着如懿的弘历……好出戏啊。”还有网友表示：“从剧情走向上看，《如懿传》是《甄嬛传》的后续。但是，《甄嬛传》里明明说四阿哥喜欢富察氏、不情不愿地娶了青樱，怎么到了《如懿传》就变成青梅竹马了呢？”

此外，如懿入宫后居住的宫殿是延禧宫，这也让网友十分“操心”，“如懿把延禧宫占了，魏璎珞怎么办？”还有观众认为，两部剧讲述同一段历史，而且播出时间如此相近，确实容易“先入为主”，“我们把所有的先入为主都刻画成了自己觉得原有的样子，觉着甄嬛应该就是孙俪的样子，富察就是秦岚的白月光……”

43岁周迅演少女颜值“吃力”？演技还是在线的

《如懿传》由周迅、霍建华领衔主演，也是周迅首次出演清宫戏，但初登场的青樱和弘历还是少年时的模样，这段戏把周迅的颜值和声音送上了热搜。不少观众吐槽周迅的脸“演少女已经没有说服力”，“鲜艳的服装配饰、高清的镜头，都揭示了周迅年过四十的事实”。还有观众吐槽：“周迅和霍建华加起来年龄超过80，还演着少年。”

此外，周迅的声音也上了热搜。《如懿传》里，周迅用的是自己原声而不是配音，标志性的烟嗓，配上硬坳的“少女感”，让观众觉得“画风不对”，“她的声音不适合少女风，更不适合这种古装剧”。但也有观众认为：“终于不再是那几位‘御用配音演员’的声音，起码很有辨识度！”

不过，好在这份角色设定与演员年龄严重不符的违和感，随着剧情的展开、人物的成长渐渐消减，“忍过前两集就好了”。而且，无论是哭戏还是隐忍戏份，包括跟陈冲、邬君梅等戏骨的对手戏，周迅都游刃有余，“看起来很带感”。剧中如懿倔强，不易妥协。尤其是和雍正对峙的一场戏中，她用“姑丈、姑母”来称呼皇帝和皇后，可见其对于家庭关系的重视远大于封建礼节，也更突出她刚烈、勇猛的性格。对于周迅来说，塑造这类女生信手拈来。

周迅本人对这个人物角色的评价是“虽然她的命运早已注定，但她在原定的命运里面选择以善为本，坚守了本心”“一生一次心意动，这是如懿生命中最核心的点”。

戏骨对峙张力十足观众赞“过瘾”

《如懿传》开篇剧情中，最夺目的当属二十年后两位“末代皇妃”重聚紫禁城，由陈冲饰演的皇后乌拉那拉氏开场便正面对峙邬君梅饰演的熹贵妃，冷语相向眼寒如冰，争斗一生不死不休，来去之间霸气难掩，看得观众连呼“过瘾”，“两人的戏份张力十足，让人不由得回想起她们在《末代皇帝》中的合作，着实增加了看点”。

雍正一角由张丰毅客串，短短几个镜头塑造出一位深谙帝王之术的明君。对最看重的皇子弘历，以朱竹怀旧，以龙椅试探，以道理教育，以亲王之位奖励，最终牢牢掌控他。而在这场两代君王的对手戏中，霍建华面对老戏骨并不示弱：开始是对皇帝的谨小慎微，中间是对父亲的孺慕之情，接着是对得失的理智判断，最后是压抑不住的野心和喜悦，充分展现弘历的个性。

随着情节推进，董洁、张钧甯、辛芷蕾、童瑶、胡可、何泓姗等女演员代表的乾隆“后宫妃嫔团”风波暗起。董洁饰演的富察皇后母仪天下但倍感威胁；张钧甯饰演的海常在蕙质兰心但备受欺凌；童瑶饰演的慧贵妃才貌双全有点跋扈；胡可的纯嫔温良谦恭以子为荣；辛芷蕾的嘉贵人绵里藏刀……

制作方面两剧各有“拥趸”

在制作上，《延禧攻略》《如懿传》都各有“拥趸”。其中，《延禧攻略》的“莫兰迪色系”让不少观众津津乐道，因此《如懿传》服饰的亮丽色泽反而让人“不太习惯”。但也有观众吐槽，《延禧攻略》中服装造型特别少，而《如懿传》角色服饰“更像大制作”。

两部剧在制作上都颇为用心。《延禧攻略》前期用了5个月的时间来进行筹备，不仅参考了大量的历史资料，制作人于正更是带领团队探访了江浙一带做传统手工艺的民间艺人，并参观考察了诸多博物馆，以全方面深入了解当时的服化道风貌。

《如懿传》不同角色所处的不同宫殿中的道具、置景，以及这些角色服饰、妆容、礼仪，均严格遵循写实与写意、真实与唯美相互制衡的原则。前两集中，最大的惊喜当属对丧仪与登基两大重要仪式的隆重展现。《如懿传》参考清史记载，皇帝丧仪众人从行礼细节，到服装造型都做了严谨的处理。而乾隆皇帝御门听政更是首次在荧屏上展现，拍摄现场“太和殿”汇集了976个群众演员，以整齐划一的动作展现出皇帝登基的磅礴大气。

对于《如懿传》中的礼仪，担任礼仪设计的张晓龙坦言，礼仪团队以尽量尊重历史的原则为前提，对礼仪的呈现进行一些艺术化的再创作。据透露，前期筹备中主创礼仪小组用将近三个多月时间进行礼仪的梳理和学习。其中，不仅由其为剧组讲解礼仪，剧组更邀请多位清史专家在前期为一众主创培训，引领主演们慢慢进入角色，在开机前让整个剧组融入到历史的氛围里。而在整个拍摄过程中，故宫博物院的专家顾问也为《如懿传》礼仪方面的艺术创作提供了诸多帮助，“尽量做到不误导，尽量做到有仪式感，尽量地接近历史”。作品在这些细节上所体现的诚意，观众可以很容易捕捉得到。

来源：广州日报