在被问到为什么将导筒交接给香港导演刘伟强时，黄建新的回答非常简单直白：“他比我们拍的好！”在他看来，刘伟强的电影语言非常现代，更容易让现在的观众接受和喜欢。或许很多人会质疑，香港导演懂不懂这段历史？但黄建新对这个问题的回答为我们提供了一个新的角度，“从知晓到第一次深入的了解，刘伟强对这个题材有新鲜感，这种新鲜感我经常找不准，但他找的非常准，这是他执导这部戏的优势。”

导演想要更年轻的演员

记者：从选角开始，大家就对年轻演员的加盟有很多争议。但电影上映之后，观众评价总体还是很好的，尤其是对年轻演员的评价，你们最初是如何挑选演员的？怎么判断他适不适合这个人物？

黄建新：导演接下这部戏就给我说了一个要求，“我想要更年轻的演员”，我脑子里其实懵了一下。一开始准备的方案是更成熟一些的演员，35岁到40岁之间，因为他们更有把握，一般来讲观众更能接受。但是导演跟我说了一句话，一下子把我说服了，他说青春是无法表演的。

导演让选演员的团队把角色当年的原型照片找过来贴在墙上，原来他们都这么帅，按现在的说法，全是小鲜肉，气质非凡。第二轮工作是把现在年轻演员的照片，不要修饰过的，都贴在墙上，每一个人物旁边贴五个。导演做了一轮的选择，我们就开始发邀请，得到的回馈特别好。我们觉得跟这个题材有关系，对于演员来说，表演一个历史上的重要人物都是很有吸引力的。这一次选角很顺利，比较难找的是扮演蒋介石的演员，因为在剧组里只有三天的戏，但需要演员剃成光头。正好有人告诉我，现在霍建华是光头，我打电话给霍建华，说我们想请你演蒋先生。他说真的吗？我请他考虑一下，他二十分钟后就回复说，好的。他正好在演《如懿传》，头发剃光了，刚好长了一点点，特别合适,而且他身上有那种书卷气。

记者：一段时间以来，年轻演员经常因为不敬业、耍大牌、演技差，受到各种批评。在《建军大业》里，有没有这样的情况出现？

黄建新：这部戏里都很好。拍戏之前导演跟我说，想把他们军训一下，我当时就觉得……（有困难）。我就通知所有的人，到八一王佐基地的训练场，那两天38、39度，他们都在太阳底下晒着，只有我和导演在太阳伞下喝着水，有两个人都练中暑了。

这部电影有50多个演员，全组的休息房车只有5辆，其中一辆还是我和刘伟强导演的。我们当时说，如果大家有一些挤，导演组的房车欢迎大家来，结果没有一个人来，也没有人提任何需求。所以这是一个好的团队，一心一意为把一部电影拍好。拍摄现场，欧豪、梁大维因为剧烈运动，都拍吐了，导演说歇一会儿，他们说不用，接着再来。

记者：欧豪在南昌起义那场戏里，导演给了他很多特写镜头去表现他的热血和无所畏惧，似乎导演对他特别偏爱？

黄建新：叶挺在传说中是很厉害的军人，导演希望把他拍成一个战神，有一点儿像巴顿将军，子弹都躲着他走。这就是一个年轻演员的成长，可以让演员的内心都能够充分展示。

记者：听说这一次年轻演员来参演，只收一个象征性的片酬？

黄建新：对，就是一些生活补贴，绝对没有达到市场价格，但总不能让人家倒贴。如果这一批演员按市场价，那这个电影就不要拍了。

虚构一个人物就让故事活了

记者：建国三部曲您都参与了，这三部电影有哪些不同？一脉相承的又是什么？

黄建新：一脉相承的就是说一个国家所必备的三个要素，现代政治是政党政治，没有这个就不会有现代国家的诞生，一个国家的强大不能少了军队，这是任何一个国家都有的，包括美国把这个也都拍全了，前苏联也拍全了，因为这是政治大结构里必备的条件。

这三部电影的不同之处在于，前两部戏是编年史，要做成一部电影非常难，《建国大业》从1945年抗日战争结束到1949年建国，《建党伟业》从辛亥革命到1921年是十年。而《建军大业》的核心事件是一年，比前两个电影有更强的故事性。

刘伟强导演这次厉害在哪里？这么复杂的事情导演用故事的手法讲清楚，这是非常了不得的，而且电影拍的好看。南昌起义像不像一个很大的“无间道”？很重要的一点，就是导演坚持虚构了周一围饰演的这个人物。他看了很多南昌起义的故事，发现故事里始终不能完成一个对立面的塑造，只有两党高层的矛盾，而没有底层的矛盾。其实当时在南昌我方出现过一个叛徒，对方也有一个和汪精卫站在一起的人。所以导演就虚构了一个国民党的军官，誓死不投降，有了这么一个细节，南昌起义的故事就活了，保证了一部故事片的核心和氛围。

记者：之前还有很多人质疑，香港导演怎么能导这样的题材，担心他不懂历史。

黄建新：香港导演的学习精神是高于我们的。他看的史料是我的十倍，已经几千万字了。有了这种精神所以才能拍得好。开拍之前，有一天我、韩三平跟导演讨论这部戏的一个细节，说完以后刘伟强对我说，“你这个时间记错了”。我上网一搜索，发现我真记错了。

其实刘伟强导演对这个题材从知晓到深入的了解，有新鲜感，这是他执导这部戏的优势。美国很多大制作的导演也不是美国人，一个好的剧本可以让任何一个导演完成，不是一定要出生在这儿。香港导演在他们的职业生涯里，永远面对市场的挑战，他们永远要使电影的语言发生新的变化，跟观众建立更密切的叙述关系，这一点比大陆导演走的得更快。

要看到中国电影的进步

记者：好莱坞也有这样的主旋律电影，为什么他们的主旋律电影能够影响中国乃至全球？

黄建新：前两天去美国，他们对我说很喜欢中国电影，我说喜欢哪个？《英雄》！美国超过80%的人喜欢这部电影。可能国内对《英雄》是另外一个评价，但在国外高到不可想象，这就是角度的问题。他们也跟我们说，《变形金刚5》在北美不好，在中国15亿，也是角度不同。

另外我们要相信中国的电影，相信中国最年轻的电影人。《悟空传》是我监制的，当时我们坚持《悟空传》完全用中国的特效团队来做，结果这个特效目前是被认可度最高的，全是中国的年轻人，所以大家要看到中国电影的进步。中国进入电影的工业时代才10年，要给我们一些时间。我们有这么多的历史变迁，形成丰富的故事资源，西方人现在常常到东方找题材，因为原创的东西已经不够了，这是互补的过程。

可以看看普通观众对《建军大业》战争场面的评价，说这一次的战争场面超越了以往。我们最传统的团队是八一厂的团队，这一次导演希望一支新的团队去完成他美学追求上的战争场面，所以这次的团队不是拍战争片的团队，但是他们不停学习，总结经验，提供新的手法，观众对他们呈现出来的效果很肯定，我相信也是对中国战争片进步的肯定，这都是中国电影的未来。

记者：《建军大业》毕竟是一部重大题材的主旋律电影，中间有没有过妥协或者说遇到困难？

黄建新：《建军大业》是三部戏里改动最少的，只有个别台词的改动。

记者：您对《建军大业》的票房有什么预期吗？

黄建新：希望更多的人看。《建国大业》商业上统计是2009年的票房冠军，但还有一个数字让我记得，观看人数是一个季度8000万人次，包括下乡在基层放映的，如果按票房算那就更了不得。韩国电影有一个统计方式不是用票房，是用观看人数。我们希望这部电影也有更多人看到。

来源：北京晚报 记者 李俐