华语警匪片以香港出品的最为成熟，发展出一个类型，给观众留下过深刻的记忆。上世纪80年代，香港警匪片崛起，并涌现了一批经典佳作。比如，吴宇森导演的《英雄本色》《喋血双雄》《辣手神探》，早已为港片影迷谙熟于胸。在这些片子里面，警匪双雄对决或者惺惺相惜，男主角都带有强烈的浪漫英雄色彩，因此也叫作“英雄片”。另外，成龙主演的《警察故事》系列，塑造了一个搏命的警察动作英雄，也成为经典人物形象。

进入上世纪90年代之后，香港警匪片又出现一批佳作，片中的警察角色不再局限于英雄形象，而显得更有个性。比如，陈嘉上导演的《野兽刑警》，片中黄秋生饰演的警察就没有那么高大上，身上江湖帮派气息十足，更多几分幽默味道。杜琪峰导演的《暗花》《暗战》《神探》等影片，则塑造了一些性格偏古怪的警察，片中人物的宿命气息很浓，这类警匪片独具个人风格。

当然，香港警匪片的集大成者，当属《无间道》系列。

之后，伴随香港电影大势的衰微，警匪片也随之没落。近十年来，相对较好的港式警匪片，也就《窃听风云》系列、《扫毒》和《风暴》等影片，但影响都不大，最关键的是，这些片子没有突破港式警匪片的窠臼。《窃听风云》系列在题材上有所突破，《扫毒》则基本上是对传统警匪片的怀旧致敬。《寒战》系列的出现，在故事格局、人物关系的建构上，确实给人眼前一亮的感觉。导演梁乐民、陆剑青出身编剧，在故事创新上确有两把刷子。

以往的香港警匪片，不论警察形象如何，整体上还是凸现个人英雄主义，重点着眼于人物塑造。但在《寒战》系列里，影片更注重人物关系的建构，个人英雄主义被彻底弃之脑后。第一部中，郭富城、梁家辉饰演的新老两代警务处处长斗法，两人之间的唇枪舌战成为亮点。

《寒战2》延续了这条路子，并把格局扩大。片中，警局内部分成两派，郭富城、梁家辉各代表一派，再加上周润发饰演的立法会议员，幕后更有已退休的前任警务处处长张国柱，几方或暗中联络，或相互角力。

从片中的人物立场来讲，郭富城代表法治和正义的一方，梁家辉、张国柱则是密室阴谋的一方。但就人物本身而言，没有一个角色具有英雄色彩，郭富城做事同样不讲规矩，很难称得上是警察英雄。梁家辉在片中先后眼看着去儿子、老部下死去，又令人对其持同情之理解。电影里更没有一个传统的亡命匪徒，也没有一个警局内部的所谓“内鬼”，梁家辉、张国柱本身就是前两任警务处处长。这种警局内部的“宫斗戏”，即便在《无间道》系列里面也是看不到的，后者则更多突出警察和“内鬼”的斗争。

在传统港式警匪片里，警匪之间的枪战、动作戏，也是必备的看点。只有在激烈的枪战动作中，或在惊险万状的卧底生涯中，警察的个人英雄形象才会树立起来。到了《寒战》系列，枪战、动作戏被弱化了，文戏反而占据了绝对核心地位，这恰恰是跟影片把重点放到了人物关系上分不开。《寒战2》里面虽然还有部分枪战、爆破戏，但跟英雄主义已经没有任何瓜葛，因而电影里也缺少令人寄托情感的英雄人物，普通观众缺乏代入感，看完后会觉得不够过瘾。影片的文戏出彩，但就是很难打动人心，这也是《寒战2》的不足之处。

事实上，《寒战2》的野心很大，不仅表现警局内部的斗争，还把整个香港的政治生态拉进来，其格局不可谓不大。就目前内地的电影审查环境而言，警匪片本身的限制颇多，香港警匪片算是一块飞地，有着自身独特的优势，但仍然不可触碰政治红线。《寒战2》的一些情节明显不可信，但在把握各方面的平衡上，处理得比较好，算是戴着镣铐跳舞。但《寒战》系列给香港警匪片找到一条新出路了吗？可能没那么乐观。

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来源：北京日报 微信公号 长安街知事