作者 鲍楠

文艺片与商业片并不对立。电影是艺术作品，也是文化产品，无论中外，供人消遣娱乐的商业片占据市场主流都是常态。曾出品多部文艺片的方励，此次参与《百鸟朝凤》的宣发，所求也并非票房，而是希望让那些想看到这部电影的人有机会看到它。矛盾所以产生，在于电影与观众见面，都需要经过院线这一渠道，同期上映的电影，无论商业片或文艺片，便不得不争夺非此即彼的排片资源。

当下尴尬的事实是，一面是院线经理忧虑文艺片带来的空座率影响收益，而另一面，正如方励所言，许多文艺片在豆瓣、猫眼等社区中评价很高。这个事实提醒我们思考，既然文艺片并非没有需求，问题或许出在操作层面。是否可以有更好的方案，让热爱文艺片的人如愿欣赏到心仪的作品？

我们似乎又回到了中国电影院线类型单一这个结论上，的确如此。然而艺术院线的建设还需要较长的时间，着眼当下，如何能尽快破解文艺片遭遇的困局？

在网络直播中语至动情处的方励，对文艺片的发行也曾有清醒的判断，文艺片并非没有观众，重点是“如何组织市场”。他认同“互联网+”发行是一个方法，通过网络渠道，找到潜在的观众并完成售票，通过提升信息传递效率，将观众导引至影院，甚至借助网络组织“虚拟院线”，让喜爱同一部片子的观众在特定时间到影院包场。这个想法也许不错，但问题在于，在“摊大饼”式空间布局、生活步履匆忙的国内一线城市，观众约定同时同地欣赏文艺电影的场景，可能只在有限的几所高校周边才能出现。

其实，互联网还能为文艺片做更多的事。如果说O2O发行是借助网络组织市场，那么视频点播则可以直接将院线迁移至网络上。

海量性是互联网的天然属性，商业片和文艺片的矛盾是有限的院线资源造成的，在互联网上，这个问题便不存在了。PC屏幕上的观影效果自然无法同影院同日而语，但相对于差强人意的效果，解决众多文艺片尘封数年无法面世的遗憾才是重点。同时，一个值得关注的背景是，大屏互联网电视正在国内迅速普及，高清4K配以杜比音效带来的视听体验也不可谓不优质。对于一部需要静心体味的文艺片来说，按照自己的日程选一个闲暇的午后或宁静的夜晚，在自家客厅慢慢欣赏，相比奔赴人流涌动的影院，或许也是一个不错的选项。

网络点播还可能帮助更多的文艺片盈利，从而形成良性的产业循环，毕竟少数影人的情怀不能长期滋养整个行业。当前，网络视频行业付费观看模式已经初步形成。CNNIC数据显示，2015年，国内17%的网络视频用户有过付费观看的经历。而他们观看的重要节目类型之一，就是所谓的“网络大电影”。爱奇艺预测，2016年百万元分账的网络大电影将超过200部，全行业收入规模也将达到10亿元。诚然，目前这些电影的主创大都还是羽翼未丰的青年影人，他们选择网络渠道，多数都是因为无法登上院线，但也不乏《少女哪吒》等遭遇排片碾压的院线电影掉头转向网络的例子。

当前，“网络大电影”的整体品质还不是很高。也正因为如此，优质的文艺片背后潜在的观众，对于网络平台而言是优质用户源，网络平台有积极促成多方合作的动力。还是因为如此，在“大力发展网络文艺”的政策之下，争取政府部门对网播文艺片的支持亦有可能。

《百鸟朝凤》里，焦三爷对手中的唢呐坚守不渝，文艺电影同样值得坚守，但影人的跪求太过心酸，时代的困境应该交给时代解决，属于这个时代的互联网，或许可以助力文艺片开出绚丽之花。 

来源：北京晚报 北晚新视觉网