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揭秘明式家具的内敛与含蓄 简洁无饰却不简单

2016-04-14 12:00 张逸良 TF005

2016年4月14日讯,收藏中人们经常会碰到“标准器”一词,这是对考古“标型学”的延伸——根据形态的差异程度,对一件器物进行断代,并加以研究和归纳。在公众参与度活跃的收藏圈里,那些公信力及认可度高、具有易辨识特征的藏品,经常被当作“标准器”来看待,如此便能最大程度统一口径、减少分歧。当然,“标准器”也在不断扩充,因新器物的出现得以丰富和拓展,这有助于我们对这类器物更深入的认知。

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明 黄花梨平头案式酒桌

香港中环,隐藏着一间明式家具展示空间“嘉木堂”,话说这个名字还是王世襄先生起的:嘉木堂主人伍嘉恩喜欢木制古家具,故为此名。嘉木堂成立的二十年来,伍嘉恩在世界范围内找寻明式家具标准器,她的收藏,无论在设计、比例、做工,还是用材上,在业界都被打上了“经典、稀有”的标签,尤其是她收藏的明式家具“标准器”,简洁无饰,以少胜多。

伴随人们对王世襄先生在明式家具研究上的追捧,明式家具收藏在这十几年来愈发受人关注。这背后,体现的是人们对于美的认知的演进,是经历纷繁之后回归传统的一种理性趋势。经过千百年的古人智慧的淬炼,明式家具用严谨的比例,分毫不差的尺度,传递出一种永恒之美:既承载古人纯粹的精神,又吻合现代人极简的风格追求。尤其是“标准器”传递出的美,超越时代,没有局限。即将于嘉德春拍呈现的三十九件(组)明式家具,又是对明式家具“标准器”的一次再度探讨。

二十世纪专家学者关注明式家具,最早吸引他们的是简约光素的外形,线条清爽的平头案设计。平头案的设计灵感来自于古代中国建筑中“大木梁架”的造型与结构,朴质简练,平淡耐看。一张“黄花梨平头案式酒桌”,简洁到了极点,却越看越有意思,古人饮酒赋诗、一派雅致气象拂面袭来,若没了这酒桌,肯定是要少几分味道的。

简约之外,亦有匠心——早在宋代,匠师就创造出了“圈形弯弧”的扶手,中国家具中开始出现圈椅的身影,并在明代达到登峰造极的高度,成为明式家具的代表作之一。几百年后,西方设计师才发现圈椅的奥妙之处,设计、制作出了各式各样的现代椅具,不过再怎么变换“花样儿”,也夺不走明代圈椅的耀眼光芒。一件晚明黄花梨圈椅,椅圈宽敞,弧弯优美,色泽温润,靠背板中央雕如意头形花纹一朵,内饰云纹朝面双螭,足见古人生活品质之高。

当然,明式家具中也不乏一些“精妙灵巧”的设计。圆角柜,其造型上敛下舒,呈“A”字形,整体线条利落清爽,一气呵成,不仅精致优雅,而且平衡稳固。在实用性上,匠师也是充分考量、几近其能,柜门打开后可以自行关闭。明代沈春津在《长物志》中说:“器具有度,位置有定,贵其精而便,简而裁,巧而自然也。”室内家具的陈设虽需要精巧构思,但最终的最终,还是需要在家具制作上动动脑筋,一个圆角柜,便能彰显古人的旨趣。

都说“钻石恒久远,一颗永流传”,对于明式家具,最能受人关注、恒久流传的,莫过于“标准器”。它们的线条造型虽简练,却也是最深远的意境表达。正如繁缛看多让人视觉疲劳,光素无饰如同中国画中的“留白”引人无限遐想一样,那个时代的文人雅士为崇仰内心闲适与自由、感悟天人合一,将“艺”与“道”的追求贯穿于生活细节之中。明式家具取材于自然,展现自然美,这种含蓄与内敛,正如那个时代的人,简洁,却不简单。

 

来源:北京晚报 北晚新视觉网

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