张黎导演的历史剧历来给人最大的感受，是看得见历史，也看得见历史中的人。和以往影视剧作品所塑造的张学良高大全的符号化形象不同，文章这一版的张学良脱离了神化、偶像化的描写，少帅不再是那个英俊儒雅的少帅，而是变成了一个少年时纨绔傲慢，风流轻狂，缺乏责任感，长大后时不时耍凶骂娘，又经常脆弱到崩溃痛哭，这样一个有缺点、有错误的少帅，随着时代洪流的磨砺，逐渐成长为一个在历史性时刻敢于作出关键抉择的少帅。

剧本为主演文章的演绎留下了巨大的空间，剧中张学良从一位顽劣叛逆的少年到初登战场，接受战火洗礼，成长为军人，再到一步步挑起东北三省重担，成为年轻的领导者，直至发动起震惊中外的“西安事变”改写历史，少帅个体生命成长中的每一步都让人觉得可信。观众清晰地看到在历经丧父之殇、清除杨宇霆、东北沦陷之后，曾经靠吗啡支撑自己的张学良，终于在自己的精神废墟上一步步崛起的过程。

剧中展现的历史人物也都是导演张黎历史观下的人物，张学良、张作霖、郭松龄、杨宇霆，每个人都是活在历史情境中的人，都是活在自己人物性格气质里的人，而不是完全以正反面的书写模式去为历史简单下判。以人写史，看过之后才明白那些历史事件的发生，其实源自于一个个人物发展逻辑的必然。

对于张学良的争议，导演张黎曾表示：“看一个人我们看什么呢？尤其是历史人物，我们看他在历史中的作用，不管是正面还是反面的。至于私德，至于八卦这件事，我觉得大不可来定位一个人物的标准和基础。可以坦率地说，张学良这个人物是改变中国现代史的人物，今天我们的生活都跟张学良当时一手策划的西安事变有莫大的关联。”

该剧的出品方北京文化·世纪伙伴文化传媒董事长娄晓曦认为“张学良的成长、演变都离不开家庭环境、社会环境所给他打上的深深的烙印，这也解释了他为什么可以做出西安事变中历史的伟大抉择。”而选择塑造这样一位“成长型”张学良，娄晓曦表示：“《少帅》希望能够给青年人传递一种义重江湖、广视远思的价值观，能够有责任、有担当，被时代所呼喊。”在目前深受“泛娱乐化”影响、追求“短平快”的影视环境下，能够传递出这种有价值观的作品越来越少，而《少帅》能够在众多的影视剧中脱颖而出，也正是因为它的文化底蕴与情怀担当。

作为人物传记片，《少帅》中着力描写了张作霖、张学良这对父子将军，父子大量的对手戏和他们父子的相处模式带给观众浓重的年代感和新鲜感。

来源：北京晚报·北晚新视觉网 记者：邱伟