徐浩峰武侠片在武术指导上最大的追求，就是写实，不搞特技，坚持表现实战，然而这谈何容易。实战的技法一般是不好看的。明朝名将戚继光早就认识到：美观则不实用，实用则不美观。他在其《纪效新书》中指出练兵要学习实用的武艺，不要学好看的花架子：“凡比较武艺，务要俱照示学习实敌本事真可对搏打者，不许仍学习花枪等法，徒支虚架，以图人前美观。”又说：“钩镰、叉、钯，如转身跳打之类，皆是花法，不惟无益，且学熟误人第一。”

上世纪70年代李小龙的电影，是实打实的真功夫，当然也仍然需要安排和设计，使其看上去更加美观。如今徐浩峰重新拾回写实派的拍法，既是一种勇气，也是一种远见卓识。武侠片到了再一次转型的时刻了，徐浩峰准确地把握了这个方向，站在了最前沿，就像《师父》里北上的咏春拳师陈识，用自己全新的技术给陈腐老迈的天津武行以摧枯拉朽的致命打击，开宗立派，扬名立万。然而，最难的问题是，怎样才能既显得硬派、写实，而又不失审美价值呢？要兼顾这两方面，是一个非常大的挑战。

从《倭寇的踪迹》来看，动作设计就有些不科学之处。如那些拿偃月刀的人，在武斗时常常单手握刀，而且就握在刀锋之下不远处，这完全是把偃月刀当腰刀来使，不符合力学规律，所以在面对倭刀的时候完全处于下风。又如梁痕录教洋女子赛兰“如响”棍法：“将棍头伸出门外，闭上眼睛，等着敌人的兵器来碰。只要听到棍头一响，不要睁眼，全力将棍尾抡上去。”但是，电影完全不是按照这种描述来拍的。赛兰坐在船舱中，隔着布帘，将棍头伸出去。在船舱这样一个密闭空间中，是不可能把棍尾抡出去的，一定会被门梁和布帘挡住。所以，在电影中，实际上就是棍头在小范围搅和了一下，就莫名其妙地把对手打翻了。更奇妙的是，还往往同时打翻两个人。“如响”是一击必杀的，但是其弊病就是没有第二下。既然没有第二下，如何能够同时打翻两个人呢？这无法让人信服。