再看一组吐槽：“第一次看到成片，我的内心就是崩溃的。我很悲伤地给另一位编剧彭阗打电话，让他赶快搬家，因为播出后肯定会被网友和书迷的口水淹死。” “怎么跟原著相差这么远？几位主角的出场方式怎么根本不像原著说的那样？编剧都是怎么想的？”“吴邪在演偶像剧，三叔在演民国剧，胖子在演相声，潘子在演军旅，只有小哥在演魔女嘉莉……”

不管是数据还是吐槽，说的都是同一个东西：《盗墓笔记》的网络剧。

作为年度最受瞩目的网络文学改编剧之一，《盗墓笔记》的确是应该在享受好看的数据之时承载着大量吐槽。它的命运和去年的《何以笙箫默》差不多，注定要经历这样的事情。

类似《盗墓笔记》这样的网络文学，自它诞生之日起就面临着好像能很容易地通往各种价值转化的渠道、但又命途多舛的状况。它有着很多先天的优势，又有许多营养不良的地方，甚至两者是相互交织在一起的，有此就有彼。

因此，现在集中在《盗墓笔记》上的吐槽，实际上就是它本身的优点，只是在转化的时候出现了一些不佳的效果。

护宝少年VS网络文学的自由

当上周长达90分钟的先导集播出后，高点击量的同时也招来了许多的吐槽声，而吐槽声音最大的，就是剧情变得“主旋律”起来。

在剧中，李易峰饰演的吴邪一句“我要把牛头交给国家”引发网友热议，“交给国家”这四个字也被网友玩坏，甚至一举登上了微博热门搜索的榜首位置，不少网友称“只想把编剧上交给国家”，也有网友称这简直就是一部《爱国少年护宝笔记》。

为什么会这么改？编剧白一骢说，这是必须要改好的三观问题，因为盗墓是一个不合法的行为，换成考古是为了审查的需要，“先导片的目的有三个：把吴邪原本盗墓家族的身份换掉，合法化；让原小说中‘主动下墓’变成‘被动下墓’；尽力接回原著线”。

其实吧，这么些年来，《盗墓笔记》就经常扮演“背锅”的角色。几乎一出现盗墓案件，就有媒体会提起《盗墓笔记》来。几乎已经到了有人拿剪刀伤了人，大家就得质问王麻子的地步。

仔细想想《盗墓笔记》小说火起来的过程，当然和“盗墓”这个独特的题材脱不了关系。虽然之前有《鬼吹灯》，但从受众量来看，《鬼吹灯》和《盗墓笔记》并不在一个数量级。可以说，《盗墓笔记》让盗墓类小说发扬光大。如果这个小说一开始就叫《考古笔记》，我敢说这小说不会受到如此多的关注的。

这样的题材，如果从一开始就走实体书出版渠道，恐怕很难顺利出版。就算出版了，以现在的文字水平来看，恐怕也得七改八改。正是由于网络文学相对自由的环境，造就了盗墓题材的火热。

而到了现在，《盗墓笔记》要做成审查制度更加严格的剧集了，那么一开始让它火起来的题材优势，就转化成了不得不三观很正的改编劣势。

说实话，我不相信作者一开始就想好了自己会走到这一步，否则他就应该像是马伯庸写《古董局中局》一样，开始就伟光正得很。

如果要吐槽《盗墓笔记》变成了《护宝少年》，首先就得看到它本身网络文学自由化的一面。这种转变是无奈的，但也是必要的。假如不承认这个，那恐怕现在连想要吐槽的东西都没有了。

另外，很多网友所吐槽的五毛钱特效（形容特效很差），其实也和网络文学的自由性有很大关系。由于写作的开放，可以在小说当中注入的元素实在是太多了。如果这些东西通过文字去展示，就是一件很轻松的事情。但转换成特效，困难度就会直接提升。

这个问题不仅仅存在于网络文学当中，相对严肃一些的科幻、奇幻也面临同样的问题。