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正如《庄先生》编剧庞贝在接受采访时所说：“如何评价《庄先生》？天地有大美而不言。”作为一名普通的观众，对于庄子意境心虽向往却身不能至，体味《庄先生》对于庄子的解读，实事求是地讲顿觉别出心裁。

故事本身其实是双层架构的非线性模式，研究庄子的庄生副教授，和古代先贤庄周，因为一个极其荒诞的梦，有机结合在一起。而我们熟知的梦蝶即是这个故事推进的契机，也是故事完结的休止符。一场荒诞的梦醒，让现实与梦境的边界已经俨然模糊不清，不同的角色在不同历史背景和时代变迁当中穿梭往复，虽然略显繁杂，但是线索思路非常清晰，收放自如。如同庄周行云流水思想行文，行所欲行，止所欲止，汪洋恣肆，变化无端，有时似乎不相关，任意跳荡起落，但思想却能一线贯穿，显得极富表现力，又极有独创性。

编剧用写意的手法去白描心中的庄先生的形象，的确让人能够在戏剧当中近距离触摸似乎离我们已经久远的庄子思想。那文字的汪洋恣肆，意象的雄浑飞越，想象的奇特丰富，情致的滋润旷达，给人以超凡脱俗与崇高美妙的感受，信笔由缰泼墨般的渲染在方寸之间的舞台之上。

按照编剧庞贝的说法：“这其实是一个荒诞的故事，命运在无常中轮回，而冥冥之中又有报应。这也是一个残酷的故事，一个向死而生的故事。有趣的人是越来越少了，庄子给我们的启示是，你可以在一个无趣的世界活得有趣些。”

而那个在历史长河中略略浮现模糊不清的形象，又何尝不是这个无趣世界大潮当中的一员？庄生也好，庄周也罢，只不过是历史多面性折射在不同时代维度的投影，并没有太大区别。因此才会再现一个又一个“昨天的故事”的悲哀。庄副教授历经多年的学术成果不能付梓，不得不收起清高，委托他人去求道貌岸然的楚院长；庄周不做那衣食无忧的楚国官职而归隐，却又因为家境贫寒，四处借粮而屡屡受挫……林林总总，那些荒诞现实里的悲歌不过又是历史的一个轮回。这样的剧本设计不得不为其点赞。

为《庄先生》锦上添花的则是整个戏剧的舞美设计。实事求是的讲，刚刚看到竹竿搭成的舞台，其实不以为然。见惯了太多的大场景，这样的舞台设计未免略显寒酸。但是当《庄先生》真实摆在你面前的时候，你却不由自主为自己的想法汗颜。极简的舞台真实而又极富留白空间，用竹竿隐喻抽象的房屋，恰好与庄周安平乐道的志趣浑然天成。类似滩戏巫术面具的演员亦真亦幻的舞蹈，配合着悠扬的笛箫和铿锵的大鼓，让人有种时空交错、古今跌宕的感觉。剧目末尾惊鸿一瞥，两个舞台出入口暗藏浪迹天涯放歌于江湖的芦苇布景，不由得让人啧啧称奇。

总而言之，在我看来，《庄先生》虽则荒诞，但却无比真实，感谢导演和编剧的用心良苦，的确是个好故事。（默默）

来源：北京晚报-北晚新视觉网