《自由》

辛亥革命前后，思想自由、言论自由、新闻自由成为具有进步意义的社会现象，人们对“自由”的渴望达到了前所未有的程度。
画中两个懵懂小孩敲响了“自由”的钟，而一个老头却拼命捂住耳朵，害怕听到“自由”的声音。这表现了在社会进步的潮流中，一些新生力量与守旧、顽固势力的对比。（原画载于1908年《戊申全年画报》）

《舆论》

1906年，清政府宣布预备立宪。画中左上角的葫芦里分别装的是“专制”、“立宪”，落款为“依样”，组成民间俗语“依样画葫芦”，可谓独具匠心。而代表清政府的老人口呼“立宪”，却胸藏“专制”，并通过颠倒“舆论”，将其“专制”的实质藏得更深，揭露清政府的所谓立宪与加强专制无异。（原画载于1907年《时事画报》）

《对内对外的两种面目》

对外笑脸相迎，对内则怒容满面，这张画巧妙地将这两种表情结合在一张画上，强烈地讽刺了清政府对待帝国主义列强卑躬屈膝，对老百姓则实行剥削、压迫的两种嘴脸。（原画载于1908年《戊申全年画报》）

《时局图》

画中以黑熊代表俄国、狗代表英国、红日代表日本、肠子代表德国、青蛙代表法国、秃鹰代表美国。此图出自兴中会会员谢缵泰的手笔，绘于1898年，生动地展现了列强瓜分中国的形势。（原画最早刊于香港《辅仁文社社刊》，1903年《俄事警闻》转载）
 

《老爷与饭桶》

画中巧妙地将饭桶与清政府官员形象结合起来，让人有了最直白的联想，对于清政府官员的讽刺入木三分。（原画载于1911年《神州日报》）

一年搜集，百幅漫画跨越百年亮相

“以辛亥革命为主题的展览，之前已经做过很多了。后来我们注意到这一时期的报刊，经常会有针砭时弊的漫画，就觉得通过这一形式来做展示，应该会比较新颖。”作为展览的内容提供方，广州辛亥革命纪念馆陈列研究部副主任谢莹表示，漫画看上去会更有意思，“也是给大家提供另外一种看待辛亥革命历史的角度。”

有了这个想法后，谢莹和她的同事们着手收集辛亥革命主题下的漫画。这不是一件轻松的工作，他们需要查阅已经出版的相关刊物，搜寻里面介绍辛亥革命时期报刊的内容，以此为线索去翻找旧报刊。一些已经找不到原件的漫画作品，是他们从各种学术研究资料中获取的。

经过一年左右的收集，广州辛亥革命纪念馆整理出从1898年中国第一张现代意义的漫画《时局图》开始，到1913年表现宋教仁被刺杀事件的漫画《暗杀案之远近因》，前后15年间共计110幅漫画，并于去年9月在本馆进行了第一次展出。“4月12日北京地区的展出结束后，我们下一站会到安徽继续举办。”谢莹希望，这场别开生面的漫画展能够在各个城市推出。

方寸之间，解读呈现真实历史细节

古朴静谧的北大红楼，老地板时而吱呀作响。漫步于各个展厅，那些夸张的线条和精巧的比喻，无不述说着晚清的民族危机、百姓的水深火热、革命运动的蓬勃发展、民国初年的混乱时局……
“辛亥革命时期，随着资产阶级民主革命运动的风起云涌，漫画创作出现了前所未有的繁荣。”谢莹介绍，这一时期的漫画从一开始就投身政治，“以一种态度鲜明的夸张，揭示了古老帝国在艰难的现代化转型中的蹒跚步履。”

方寸之间，这些漫画将历史浓缩。它们讽刺时政、开启民智、宣传革命，倡导“民气”抨击“官气”，在口诛笔伐中聚合底层力量。“鲜明的态度，讽刺性的夸张，不仅反映了漫画所要表现的历史人物、事件，也承载了漫画作者及观者的解读。”谢莹将其比作“放大镜”，让人们看到更多真实的历史细节。
以时间为序，展览分为“列强的盛宴”、“摇晃的统治”、“尴尬的改革”、“崛起的力量”等九个部分。浏览中，观众可体会辛亥革命发展的历史进程。而当我们回顾那段历史时，看到的不只是哈哈镜里的笑料、时过境迁的悲凉，更多的是对这些漫画所承载的历史的思考。

（图片说明由主办方提供）

来源：北京晚报 主笔：魏婧