落笔有形 敦礼为衣｜余晖
余晖
YU HUI
1947年生
字东老 号越山人
毕业于南京艺术学院美术系
西泠印社原书记、副主任(法人代表 )、副秘书长、出版社主编、社员
中艺联合书画院艺术顾问
浙江省国际美术交流协会副主席
国家高级美术师
1993年8月与启功先生的合影
神贵于形也
故神制则形从，形胜则神穷
———— 西汉《淮南子》
《敦礼为衣》
《宁静致远》
中国写意画以写神最为关键，寥寥数笔，皆考验画家笔墨功夫，笔落需意存，形具而神生。
余晖先生正是这样一位擅长写神传意的艺术家，他为人温润儒雅、敦厚谦逊。擅国画山水、花鸟人物，兼工书法篆刻，尤以鞍马见长。
出生于风光旖旎的新安江边，这里自古就是新安画派的活动阵地，在很大程度上，影响了他对诗文书画的感情。
1990年11月余晖与沙孟海先生李普同
早年考入严州师范，得新安名家寿崇德先生教诲，遂逐步发展自己的艺术风格。毕业后即入南京艺术学院深入研习中国书画艺术，并幸得陈大羽、刘海粟、亚明诸家的亲授。
余晖先生1989年起加入西泠印社工作，历任主任、副秘书长，出版社主任、总编、第一任法人代表等职。十多年来，与沙孟海、赵朴初、启功、郭仲选、刘江等社长、副社长共同领导组织了西泠印社的日常工作，为印社建设与发展做出巨大贡献。
西泠印社作为我国现存历史最悠久的文人社团，始创于清光绪三十年间（1904年），秉承“保存金石、研究印学，兼及书画”之宗旨，融诗书画印于一体，是海内外研究金石篆刻最专业的艺术团体，在国际印学界享有崇高的地位，有“天下第一名社”之盛誉。
余晖先生主政西泠期间，多次率团赴东南亚各国举办书画展览和交流活动，为弘扬中华民族优秀文化做出了贡献。曾筹备建立了中国印学博物馆和西泠印社九十、一百周年庆典活动，在申报西泠印社为国家重点文物保护单位方面成绩显著。
主持负责西泠孤山社址的修缮工作，历时六月，克服艰难最终圆满完成，广受各界好评，尤其是夜运“百年纪念碑”的故事现已被杭州人传为佳话。
《紫气东来》
余晖先生的书法浑厚雄强、劲健有力。他勤于古代名家书法的临摹研究，以书法大家赵孟、董其昌为师，承袭前人之法，用笔刚柔相济，娴静文雅。他的字点画精致，线条匀称且自然。笔圆架方，方整严谨，内部笔画呼应紧密，字形俊秀且稳健。
八九年至九二年，与沙孟海先生共事期间，余晖先生常与之探讨书法篆刻、学艺之道，耳濡目染名家作书风范，受益匪浅。从沙老的书法中汲取了灵动的笔法特点，集浑厚与灵动为一体，形成粗细相间、灵活厚重的书风。
沙孟海先生曾在《近三百年的书学》中说：“六朝人的书，又会团结，又会开张，又会镇重，又会跌宕。吾得其书，审其落墨运笔，中笔必折，外墨必连，转必提顿。”
《马到成功》
余晖先生正是沿袭了沙老这一路书风，广集博采前人笔意，以方为圆，落笔含蓄。我们可以看到，他的四字书法作品《马到成功》，点画浑厚有力，兼有飞笔断白，燥润相宜，运笔娴熟，如疾驰骏马一般，运转流畅而无滞。
《鸾凤和鸣》
四字作品《鸾凤和鸣》，起笔有势，落笔有形，鸾凤相对，琴瑟和鸣，给人一种舒畅的节奏感，于平淡朴素中见书法用笔的张力。
《厚德载物》
在《厚德载物》中，我们能看到一种古拙沉雄、雍容大度的书法风格。“地势坤，君子以厚德载物”，君子之书，于端庄凝重中尽显功力，气度不凡。
《龙马精神》
他的《龙马精神》，用笔遒劲有力，行笔挥毫处显出雄浑的气魄，用笔苍劲娴熟，曲折圆转，皆传神有力，生动传达出精力充盈、积极非凡的龙马气魄。沙孟海先生曾强调书法整体神韵的重要性，他以唐代书家为例，“唐以前论书者多侧重点画结构，过分讲究个字写法。个字写法应该讲究，但整幅风神，也有同等重要，一般都疏忽了。”（《陆维钊书画集序》）余晖先生正是吸取这一要点，在注重用笔细节的同时，也关注着全篇书风的传达。
他的篆刻作品，以名人肖像章为主。得益于在南京艺术学院问道资业，他的素描基本功扎实，能快速抓住人物的外形结构。
求学期间，他还接触了西方版画雕刻技法，这也为他往后篆刻人物肖像提供了技法上的支持。他的篆刻作品《西泠七贤印象》，分别描绘记录了吴昌硕、马衡、张宗祥、沙孟海、赵朴初、启功、饶宗颐七位西泠先贤的容貌，以纯熟篆刻刀法，于阴刻阳填中，以形写神，迅速抓住列位大师的神情容貌。经过一整年的精心构图设计，反复敲磨其中细节，在每一笔的刻画中表达了对老先生们深深的怀念和仰慕之情。
欧盟委员会主席.譲一克洛得.容克
美国总统：贝拉克.奥巴马
英国首相：特蕾莎梅
法国总统：弗朗索瓦.奥朗得
印度总理：纳伦德拉.莫迪
澳大利亚联邦总理：马尔科姆.特恩布尔
2016年G20峰会在杭州举办，20国领导人齐聚西子湖畔，共商世界经济合作大计，共谋全球发展盛举。余晖先生为20国领导人分别创作了独立的肖像章，造型准确，神色并茂。凭借其特有的方式记录了来自世界各国领导人，共聚杭州的珍贵历史时刻。峰会结束后，这一系列肖像章参展于海内外，向世界各国的人们展示了东方艺术的魅力，展示了中国篆刻艺术的表现张力，于方寸间隽刻着永恒。
《八骏图》
《神韵》
《赤兔逾白龙》
《騛兔》
余晖先生对中国画艺术有较深的研究，曾主持编著了《中国画技法全书》，撰文160余万字，提供示范图稿89幅，为国画艺术理论的传承和发扬做出重要贡献。
他最善画马，笔下的骏马气度不凡，被艺术界同仁赞为“江南马王”。与马的结缘，源于早年军旅生活，马是他朝夕相处的战友，这段独特的经历，使他更善于以鞍马题材表达内心情感。
《英姿飒爽》
《套马汉子》
美术史上鞍马题材广泛散见于中国艺术史的各个阶段和各个体裁领域，中华文化常讲“龙马精神”，马的形象不仅彰显一定时期国家的强盛，也暗含了伟大的民族精神。
唐宋是鞍马画的鼎盛期，唐代韩干的《牧马图》、《照夜白图》，宋代李公麟的《五马图》都体现出鞍马题材在国画中的重要地位。
元代的大书画家赵孟也曾作《秋郊饮马图》一幅，他将马置于自然环境中，使画面充满了生活气息。
清代宫廷画家郎世宁亦是画马的高手，他的《百骏图》大胆融入西方油画的明暗技法，以生动的色彩，准确的解剖结构，栩栩如生地再现了百骏放牧游息于草原的场面。
《马到成功》
如果说赵孟使中国鞍马画题材开始向写意画探索，那留洋归来的艺术大家徐悲鸿，则将中国大写意水墨鞍马画推向了最高峰。
徐悲鸿笔下马粗犷豪放，以东方“书写”之笔意，抓住奔马的神态，既有现实主义的格调，又不失传统中国画的墨韵。
《奔腾激》
《雄风》
《草原情》
余晖先生作为当今画马名家，勇于突破传统中国画程式，让骏马奔驰于草原上、海浪间，在逐风追浪中，各显神态，慷慨激昂，势如破竹，奔腾不宁。
在他的《蛟龙探海》、《奔腾激》中，画中的骏马如海中蛟龙一般，飞驰于海岸，马的奔腾之势与自然的壮伟交相呼应，既是以骏马的气势表现自然环境之壮美，又是以雄伟的环境描写烘托了骏马的内在精神气质。
他用笔用墨结合了徐悲鸿、郎世宁之长，以大写意淋漓笔墨描绘奔马，笔酣墨饱，神采飞扬，展现出豪放沉雄的美感。
同时也善用优美而细腻的笔触，极富情感地表现骏马悠闲快意、静立小憩的场面。如作品《草原情》。
《齐驱并进》
《齐驱》
《一日千里》
取之于生活，更贴近生活。他经常前往马场观察牧马的形象特征，写生记录马奔跑时的动作神态，他的《齐驱并进》、《一日千里》中，马的形象生动活泼，既有北方骏马奔腾之态势，亦有江南文人的灵秀之笔趣。
艺术评论家范达明先生曾赞叹：“余先生画马取材之多样，几乎涵盖了马各式各样的生活形态。马尽其态，画亦尽其态。”
《天山傲骨》
为了画马，余晖先生留心书画理论技法知识积累，他将中国画基本三元素“点线面”相结合，通过减法，以更为简练的块面与线条来画马，追求虚实的结合。
老子曾言：“有无相生，难易相成”，在道家看来，这种有无、虚实的对立，并非静止不变的，而是相生相成、渐渐深入的，这对东方古典哲学具有较深的影响，习武之人中也有“以无法为有法，以无限为有限”的讨论。
《套马人》
《姑娘追》
《一带一路 中欧意象》插图
余晖先生的马画入选《一带一路 中欧意象》珍藏纪念册。2019年10月，在新中国成立70周年之际，以画马为主题的系列邮票及珍藏册在国际上正式发行。
余晖先生提倡“无法有法，有法无法”的创作理念，他认为在中国画笔墨功夫中，要敢于突破传统，不要囿于前人技法画论，要有个人主见。
他认为名家作画多有下意识的笔法，这正是他们不可变更的风格表现。如徐悲鸿的马，齐白石的虾。任何艺术风格是无法靠模仿习得，对于创作者而言，作画若无个性，很难有所突破。
《马到成功》
《腾》
得益于常年书法篆刻的线条体会，他更善以富有生命力的线条，勾画出奔马的灵动之气。
我们看他的《马到成功》，一笔一画皆在马的筋骨肌肉上，若无扎实的基本功力，很难驾驭这种极具表现力的现代笔墨线条。
中国传统写意画讲求线条的塑造，西方绘画则以块面表现物象之明暗面。余晖先生不啻于传统鞍马画的理念，他融入早年西画学习经验，结合中西画各自表现上的优势，融会贯通，使马画既有西画的块面立体构成，又有东方艺术中线描的灵动写意之趣，极大丰富了中国写意画笔墨语言。
在作品《腾》中，这种中西结合的用笔尤为突出，干练的笔法，准确抓住了马飞跃而起的动态，以粗旷有张力的线条，生动刻画了骏马奔腾向上的态势。
《万马奔腾》
2015年6月由北京人民大会堂收藏
著名书画家俞建华先生评论道：“余先生笔底之马无论是扬鬃奋蹄长鸣疆场，或是静立小憩、伏枥反刍，均有龙眉天骥之姿和铁骨铜声之威，把杜甫诗句‘所向无空阔，可以托死生’和曹操‘老骥伏枥，志在千里’的精神激扬了出来。其中既蕴含着西画造型技法的运用，又彰显如作书般的势韵流溢，汇合成一股叱咤风云的东方气概。”
