对作品和创作者来说，在开放的公共舆论场出现多元的观点和声音，在肯定中指出问题，在批评中肯定优点，这样以提高为目的来争鸣其实更具有思考价值，更利于总结成败得失，更能看清楚观众和作品之间隔着屏幕却又紧密相连的正确通道，而《安家》正是这样一部可以带来启示的作品。

“编剧六六+主演孙俪+剧情房子”，中国人和房子的天然共情造就了这部剧的天然优势，三者的叠加效应必然会让《安家》热度高、受关注，有话题、有讨论。但购买日剧（《卖房子的女人》）版权又是《安家》的天然劣势。播出至今，《安家》的整体剧情和人物设置，与改编版本的日剧差别还是比较大，这也是部分网友在看剧时表达不满的一个原因。不少评论会认为，日剧的表演更加鲜活，人物也更有特色，而《安家》在改编的基础上，不进反退。

纵观以往的改编剧，不论日韩还是欧美，大部分的口碑都与原作相去甚远。不少剧作奉行拿来主义，把地点人物稍微调换一下形成本土剧本，导致播出后骂声一片，这印证了再好的剧本也不能直接拿来照搬。同时日剧粉丝自带抵触，且这种情绪难以消弭，这和“国产”后的水平到底如何关联不大。《卖房子的女人》的中二、热血、漫画式的表现手法只是日剧语境下的风格自洽，其实并不符合中国观众的影视审美。

日剧原版中，气场强大的女主角卖房子是靠一种信念支撑，看过后会觉得这是让人幸福的职业，作品主题从本质上说还是与日本的匠人精神相关。而文化是深植在地域的土壤里，《安家》不可能像《卖房子的女人》那么拍。《安家》整体上是在编剧大刀阔斧的改动之下，呈现出国内房产中介特色文化的新故事，不存在水土不服的问题。剧中，主人公替买房人说出了心里话：买的不仅是房，更是一个幸福的人生。如果跳脱出日剧的原始印象，将这部剧当成反映国内社会生活的作品来看，它的整体节奏与讲述的故事，的确可圈可点。

《安家》在播出期间实则有两种声音的博弈更为凸显，也更加值得创作者思考。一种认为：这个剧很“中国”，很接地气、细节很扎实。每一个热搜的背后不仅仅是房子，更是家庭、职场、伦理、育儿、婚姻等这些中国人最关心的民生话题，像“二胎要不要换房”、“房产证要不要加儿媳的名字”、“心疼985”、“假离婚后爱人出轨能原谅吗”等很容易激发大众共鸣。孙俪的工装穿搭、风卷残云般地吃包子喝豆浆、带看客户会细心地拿着工具和鞋套、站过的椅子会用纸巾擦拭干净……这些用心的细节都为《安家》加分和拉好感，也成为与同期职场剧比较后的亮眼之处。

而在舆论的另一端呈现出截然相反的观点：话题密集是一把双刃剑，单纯地制造话题而缺乏丰满且合乎逻辑的剧情、人物作为支撑，会让这些话题仅仅沦为展示而已，从而削弱了剧情的扎实性。像张乘乘这条支线的争议就很大，她的行为举止已经完全超出了常人接受的逻辑。如果说宫蓓蓓夫妇和老严夫妇的故事非常现实主义，那么张乘乘这条线和全剧的现实主义风格多少有点违和。这个角色表达什么呢？难道仅仅是为了抛出所谓的一些像“我只是犯了全天下男人都会犯的一个错误”的金句吗？还有就是，剧中的案例能不能再平民化些，人物让老百姓感觉再近些，让最普通的受众感到剧情“真实且好看”要比“猎奇且精彩”更加考验编剧的功力。

热门剧都想成为全民爆款，而打破圈层就是考核指标，《安家》似乎做到了：房产中介们天天在学习房似锦的卖房经；经济学家在拆解孙俪的卖房套路；育儿专家在讨论原生家庭对孩子个性的影响；时尚博主们在扒孙俪那看起来并不起眼的小高跟到底有多么好穿……

延伸到创作层面，《安家》把房产中介行业搬上荧屏，反映更为底层的小人物的日常，也突破了国产行业剧大多只瞄准律师、医生等社会精英的窠臼，这本身是值得鼓励和肯定的。整部剧以中介行业切入，试图在《蜗居》播出十年后从全新的视角梳理国人为房欢喜为房愁的生存状态，透过行业品人生百态、感人情冷暖、看社会万象，或许结果不够完美，但也是在践行“是现实题材，也要是现实主义”的创作理念。

来源：北京晚报

作者：邱伟

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