营造气氛是刁亦男的强项。《白日焰火》里大雪纷飞的东北小城、寒风凛冽的冰场、灰蒙蒙的天空，都给人一种残酷萧瑟之感。而《南方车站的聚会》把背景放在了湖北小城的城中村，多雨、湿热的气候，加上破败混乱的街巷环境、幽暗神秘的一池湖水，为片中一系列罪恶行径提供了滋生的温床。

影片中85%是夜戏，但这并没有给观众造成视觉上的疲惫。在导演精心设计的霓虹灯光下，原本土味十足的城中村折射出一种五彩斑斓的独特之美，充满了梦幻般的迷离与诗意。

影子的使用也在片中多处出现，雨伞下刘爱爱侧脸的剪影、雨棚外周泽农模糊的身影，都在虚实之间描摹出了人物不安的内心状态。尤其是一场筒子楼里的追逐戏份，堪称精妙。周泽农一路狂奔上楼，而镜头却对准了他在楼梯拐角处的影子，随着鼓点和脚步声不断加快，墙上的身影越来越大，但看起来却始终是原地踏步，这似乎也预示着他注定无法逃脱的命运。

另一处让人惊艳的戏份发生在动物园。暗夜之中各种动物的眼睛特写，与逃犯惊恐的眼神交错出现，令追逐的紧张气氛更添几分隐秘与恐惧。同时导演也在暗示观众，在野鹅塘这样一个“三不管”的灰色地带，遵从的是动物世界的丛林法则，利益面前，只剩下动物本能。为了30万元的悬赏金，任何一个人都可能将周泽农出卖。

极致的影像风格，让《南方车站的聚会》的观影过程非常享受，某些镜头美得甚至让人一瞬间会游离出戏。但形式之美终究只是外表，抛开这些，影片在人物塑造上就显得有些乏力了，叙事上的冗杂和留白让人物的某些行动缺少逻辑或情感铺垫，也造成了观众与人物的隔膜。比如，周泽农为何五年不见妻儿，却宁愿献上生命，还要把赏金留给妻儿？刘爱爱这样一个“只认钱”的陪泳女，为何在最后没有独吞赏金？两个本来并不相识的人，是如何在短短几天内建立信任的？这些人性的深层挖掘，只能靠观众自己去“脑补”。

人物的扁平也给演员的表演带来了困难。胡歌有着想凭这一部电影转型的野心和努力，抛下偶像光环，他在外形、语言上尽力靠近这个底层人物，但给人的感觉还是触不到周泽农的内心。这不完全是胡歌的问题，而是导演在追求风格的同时缺失了对人物情感的细致刻画，让观众无法与角色共情。

来源：北京晚报 作者：李俐

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