穆特与奥尔基斯最早的合作可以追溯到20多年前，上世纪末，他们不仅留下了被乐迷奉为经典的贝多芬小提琴奏鸣曲专辑，还一同完成了这套作品乐谱的修订。在贝多芬诞辰250周年到来之际，穆特与奥尔基斯再度联袂登台，致敬乐圣。音乐会上，“第四”、“第五”和“第九”三部小提琴协奏曲接连奏响，穆特的演奏时而舒缓明快，时而沉稳有力，高超的琴技赢得了全场喝彩。穆特为始终不愿离去的观众四度返场，加演了勃拉姆斯《匈牙利舞曲第一号》、电影《吧女生涯原是梦》和《辛德勒名单》插曲以及贝多芬G大调快板“机器钟”。每当奥尔基斯在琴凳上落座，观众席间就会爆发出热烈的欢呼。

接下来，“贝多芬纪念周”另外三场音乐会将继续上演。今晚，穆特将与指挥大师曼弗雷德·霍内克执棒的国家大剧院管弦乐团合作贝多芬《D大调小提琴协奏曲》。12月7日，穆特将继续与奥尔基斯以及大提琴家丹尼尔·穆勒-肖特携手呈现贝多芬《C大调三重协奏曲》。这两场音乐会的曲目同时包括贝多芬鲜有上演的两首浪漫曲和经典的《第七交响曲》。12月8日，穆特还将与陆威、穆勒-肖特、巴贝胥可合力奏响“弦乐重奏之夜”，演绎贝多芬最为内在与个人化的室内乐作品。

快评

文明观演，我们完全能够做好

当最后一首返场曲目、电影《辛德勒名单》插曲的旋律落定，整个音乐厅被观众又一阵如潮的掌声“淹没”。直到这一刻，音乐厅场务主管陈春辉和另外26名同事悬了整整一晚的心才终于放了下来。

今年9月28日，美国辛辛那提音乐厅里，一位观众未经允许，用手机私自对音乐会进行录像。台上的穆特即刻中止演奏。在其他观众支持的掌声中，这位观众只得由辛辛那提交响乐团总裁陪同离场。接受《纽约时报》采访时，穆特表示，这样的拍摄是一种“冒犯”，它损害了艺术家的版权，更影响了所有工作人员为这场演出付出的努力。

此次来到国家大剧院，穆特对观演秩序依旧“较真”。为此，国家大剧院做足了准备：演出开始前，大剧院就发送短信通知观众，音乐会上一定不能使用手机；检票进入大剧院后，从北水下走廊到音乐厅的入场口，观众的必经之路上，显眼位置都摆放着图文并茂的《文明观演公约》易拉宝；在穆特登台前，大剧院音乐项目负责人张斯尧恳切地请大家遵守剧场秩序，“当你战战兢兢地拍照时，失去的其实是一整场完美的音乐会”；音乐厅27位场务工作人员“严阵以待”，仔细观察场中所有观众的反应和动作。

“平时的演出，我们一般会倒班，不会全部都来。”陈春辉告诉记者，“这一次我们还做了各种预案，尤其针对池座前两排的观众。如果真的有特殊情况发生，观众只是用手机拍了一下怎么办？长时间拍摄怎么办？我们考虑得非常仔细。”

不久前，北京日报、北京晚报、北京日报客户端共同发起了“看好演出，管好手机，从我做起”文明观演倡议，得到艺术家和社会各界的强烈支持，《文明观演公约》易拉宝正是这次活动的延伸和继续。“公约”中的“观演莫来迟，来迟场外等”和“观演莫拍照，易分台上心”两条内容，让陈春辉很有共鸣。“音乐会要求迟到的观众在乐章间入场，有的半场只上演一部大作品，迟到的观众不可以入场，但有些观众还是不能理解，他们觉得既然我花钱了，就可以随时进去。”安抚观众情绪的同时还要向他们解释剧场礼仪，一直是让场务工作人员相当头疼的问题，“还有拍照，有时候我们用激光笔提醒观众，但他们并不理会，还在继续拍，不仅周围的观众比较介意，台上的演奏家也很受影响。”

在大家的共同努力下，昨晚的演出大获成功，乐章之间十分安静，甚至连远处观众轻轻翻看节目单的声响都能听到。场务工作人员经常用到的激光笔，在这场演出中用到的机会并不多。“我经常来看演出，很不喜欢的一点就是有人掉手机，简直就像‘定时炸弹’，但今天的演出证明，其实我们完全能够做好。”散场时，观众李女士带着儿子再一次停在《文明观演公约》易拉宝前驻足观看，“类似的知识，的确应该让孩子们从小就了解。”

（原标题：观众文明观演 穆特完美献艺

本报发起的《文明观演公约》易拉宝“落地”国家大剧院）

来源 北京晚报 本报记者高倩 本报记者方非摄

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