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“中国之夜”音乐会轰动法国图卢兹 谭利华:带着中国作品“走出去”

2019-11-05 11:11 北京晚报 TF017

10月26日深夜,法国图卢兹谷物广场音乐厅里,2000名观众起立鼓掌,意犹未尽。近四分钟的谢幕里,著名指挥家谭利华三次登台致意。这场由他执棒法国图卢兹国家管弦乐团上演的名为“中国之夜”的音乐会大获成功,不仅全球最大的古典音乐在线直播平台Medici.tv对演出进行了全程同步直播,权威音乐网站“图卢兹古典”也盛赞这是一个“震撼迷人”的夜晚。

“中国之夜”音乐会现场

郭文景、张千一、陈其钢、周龙,四位作曲家各有千秋,都是中国作曲界的领军人物。谭利华从他们的作品中各自遴选一部,“第一要有技术含量,第二要有深层次的文化印记”,尽展当代中国交响乐的图景。在谭利华“激情而又不失严谨”的指挥下,乐团的演奏细腻精准,中国旋律被法国观众听进了心坎里——当演出成功的激动散去,一个值得反复思考的问题再次显现:我们的文化,到底应该怎样“走出去”?

带哪些中国作品“走出去”?

10月23日,谭利华乘坐飞机到达法国南部城市图卢兹。一进机场大楼,即将上演的“中国之夜”音乐会海报迎面而来。有过太多次国外巡演经历的谭利华敏锐地感觉到,等待着他的是一场不同寻常的演出。

漫步城中,书店的玻璃窗、街角建筑的张贴栏上,指挥家谭利华、钢琴家李坚的照片与图卢兹国家管弦乐团并列出现,200张海报遍布城市的每一个角落。街头巷尾,茶余饭后,全城观众都在期待这场音乐会要带来怎样的中国故事。

为庆祝新中国成立70周年,中国爱乐乐团发起了系列演出,为中国指挥家与国外知名乐团合作奏响中国作品,比如张国勇与圣彼得堡的马林斯基交响乐团演奏了《丝绸之路》幻想组曲,许忠与伦敦的英国皇家爱乐乐团演奏了《黄河协奏曲》,图卢兹是这一系列演出的收官地。

很多人知晓这个城市,是因为空客公司的大本营坐落于此,图卢兹国家管弦乐团则是另一张金光闪闪的名片。在法国当地,这支乐团的口碑常与巴黎管弦乐团不相上下,尤其以演奏法国作品闻名。“这样的乐团,一定要演有分量的作品。”9月份接到演出任务后,谭利华就决定,音乐会的曲目既要有强烈的中国特色,又要有技术难度,不能“浪费”乐团的实力和当地观众深厚的古典乐积累。

郭文景的《莲花》、张千一的《云南随想》、陈其钢的《二黄》、周龙的《京华风韵》,每一部都独具特色:《莲花》为2012年伦敦奥运会而作,融汇着东方文化“和”的境界,作曲技法也非常高超;《云南随想》运用了白族和藏族的音乐元素,通俗动听;陈其钢常年居住在法国,是作曲大师梅西安的弟子,他的作品兼有中国气质和法国风情,《二黄》化用了戏曲中广为人熟知的板式“二黄”,耐人寻味;首摘普利策大奖的华人作曲家周龙是鼓楼下长大的老北京,《京华风韵》用音乐勾勒了他记忆中的故乡。

“音乐超越国界,不需要文字,人们的喜怒哀乐在音乐中是共通的。如果我们拿出真正有水平的作品,外国观众都非常信服。”谈起这些达到了国际水准的作品,谭利华很是自豪。多年来,谭利华一直在不遗余力地推广中国作品。本场音乐会的四首曲目,除了《二黄》,其他三首都是他执掌北京交响乐团期间参与委约的。

中国作品怎样“走出去”?

在与乐团两天的排练中,谭利华感受极深的是,中国文化越来越被国外艺术家认同和尊重了。

过去这些年里,谭利华常常指挥国外乐团。与艺术家们沟通时,谭利华一般都用英语,但这一次,他专门请了一名法语翻译到排练现场,希望能用地道的法语让乐手们更清楚地了解中国的文化。当大家不解《莲花》中的小提琴为什么要一个接一个地响起时,谭利华说,那是在模仿莲花花瓣上滴滴水珠滚落的样子;《京华风韵》分为“钟鼓风”、“庙会风”、“京韵风”、“急急风”四个乐章,谭利华把音乐中描绘的景象娓娓道来:天空掠过鸽哨,钟鼓楼伫立在往事的风雨中,京韵大鼓的曲调在京畿一带脍炙人口,戏曲打击乐凝结着中国人的“精气神”……

乐手们听得认真,排练也格外仔细。每天5个小时的排练结束后,他们还主动要求加练。图卢兹国家管弦乐团总经理多次告诉谭利华,演出消息传回团里时,大家既兴奋又紧张,总是担心拉不出作品里纯正的“中国味道”。

“他们非常非常认真,也特别谦虚。”从乐手的态度中,谭利华感受到,世界看待中国文化的视角由早年间的“猎奇”心态变得越来越平等和尊重,“第一次排练后,他们就流露出了对这些作品的喜爱。”乐团曾与陈其钢合作,相对熟悉他的曲谱,郭文景、张千一、周龙的作品虽然风格迥异,但无不各具魅力。

谭利华同时被乐团的职业精神深深打动,“这是值得我们的乐团学习的。”他注意到这样一个现象,国内部分乐团在演奏西方大部头经典时非常仔细,但演奏中国作曲家自己的作品往往不上心,“我们不是写得不好听,一些好的作品可能就在二度创作中被扼杀了,没有经过足够的打磨,成为留下来的精品。”想要继续推广中国自己的交响乐作品,不只作曲家要努力创作,乐团也必须投入更多感情和精力。

“走出去”到底给谁看?

当晚的演出结束后,拥有百年历史的图卢兹谷物广场音乐厅沸腾了。一向冷静拘谨的南法观众起立鼓掌,近四分钟的谢幕后,盛情难却的谭利华和乐团加演了一曲《北京喜讯到边寨》。离开剧场时,谭利华又在后门“遭遇”了很多排队等待签名的观众,他们急切地向谭利华表达自己对中国作品的欣赏和赞许,比如通过《京华风韵》,从未到过北京的他们竟然多多少少地了解了这座充满历史底蕴的城市。谭利华环视一周,这些观众里,80%以上都是自掏腰包买票的当地居民。

谭利华在图卢兹街头

“我们‘走出去’,到底应该给谁看?”谭利华一直反对打着出国巡演的名义自娱自乐,一度风靡的“维也纳金色大厅热”就是这样一个例子。谭利华记得,曾有半年时间,金色大厅安排了二百多场水平参差不齐的中国演出,工作人员最后甚至要搭钱请人来看。还有一些出国巡演的作品连外语的节目单都不准备,显然诚意不足。“这样的演出‘走出去’干什么呢?”谭利华反问道,如果仍然局限在华人观众的小圈子里,“走出去”的意义何在?

与图卢兹国家管弦乐团的这场音乐会,提供了另一种可行的“走出去”的思路。一般来说,推广中国作品最重要的方式不外乎巡演和发行唱片两种,谭利华就曾带着北京交响乐团七次赴欧洲演出,每场音乐会都安排半场中国曲目,乐团还和著名的古典厂牌EMI合作录制了唱片。两者的反响固然都很不错,但相较之下,谭利华发现,对外国观众来说,始终是本土乐团的亲和力更强,“让图卢兹国家管弦乐团这样的名团演奏一整场中国作品,影响力还是要大很多。”

“西方人认为交响乐是‘王冠上明珠’的艺术,现在,中国人已经能完全掌握了。”把这些作品推向国际主流平台,既是一次考验,也是建立在音乐这种跨国界的“语言”基础上的平等交流。“我们还有很多作曲家的作品应该‘走出去’。”一场成功的音乐会不是终点,作为我国代表性的指挥家,谭利华深感责任重大,“文化自信是靠我们自己赢得的,不是强求来的。”

 

来源:北京晚报 记者 高倩 文并图

流程编辑:TF017

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