（杨志学诗集《在祖国大地上浪漫地行走》，河南文艺出版社出版）

作者：吉狄马加

《在祖国大地上浪漫地行走》所收作品，最早的写于1984年，彼时正值诗歌黄金年代。杨志学其时二十岁出头，恰值青春年少、风华正茂，正是属于诗歌的年纪，这种时代与个人之间的遭逢可以说是可遇而不可求的，对杨志学有着至关重要的影响。可以说，上世纪80年代以来的浪漫主义色彩构成了杨志学诗歌的基调和底色，他诗歌的主题、内容甚至表达方式、语言方式等都与此有着密切的关联。总体而言，杨志学的诗歌具有较强的抒情性，真挚、热烈，有感而发，贴近生活。他的诗是飞翔的，但不是挥斥方遒、搏击长空，而是低调、内敛的，像是“贴着地面的低空飞翔”。从上世纪80年代中期开始诗歌写作到现在，中国诗歌发生了天翻地覆的变化，诗歌主潮、诗歌美学也已发生数度更迭，而杨志学也已从“弱冠”来到了“知天命”之年。三十多年中杨志学的诗歌也有一些变化，称得上宽阔、丰富、多样，但他诗中抒情的、带有浪漫主义色彩的基调一直没变。“感人心者，莫先乎情”，诗歌终归不应丢失其抒情的特质。一定程度上，杨志学正是以不变应万变。近年来，许多诗人追新逐异、标榜“先锋”，但其中的相当部分恐怕只是徒具其表，缺乏内在的支撑。相比之下，杨志学这样风格的诗歌写作表面看起来似乎略显传统，但却是路子更正、更扎实，并有可能走得更远的写作。

这部集子里不乏浪漫的纪游诗、深沉的怀人诗、温馨的亲情诗、纯真的恋情诗等，还有一些聚焦理想信念的作品，类型较为丰富。在诗歌的风格与美学上，杨志学曾在诗中表达了对于“清新”的心仪：“我要把清新当作动词/让那不清新的变得清新/让已经清新的变得更加清新”（《我想取个写诗的笔名叫杨清新》）。实际上，“清新”的确是杨志学所追求的诗歌特质之一，他也在较大程度上实现了这一目标。比如他的一首只有四行的短诗《月亮》：“月亮若不在天上/或许她就在水里//如果她也不在水里/我想，她会在你的心里”，在场景的转变中包含了丰富的情感，寥寥数语却有着很强的艺术张力。

杨志学的诗歌，主要的是以个人、个体为本位来观照世界、抒发情感的，力求清新、自然、生动。当然，这与他对社会议题、宏大事件的书写并不矛盾。杨志学是有着宽广的视野和深切的关怀的，比如在诗歌《让我们祈福》中，作者祈福的对象就包括了小草、河流、森林、天空、日月星辰、大地、人类……诗人胸怀之“大”于此可见一斑。集子中一些作品看似粗放或漫不经心，而细读之下是不难发现作者的深刻寓意的，如《为什么要去敬亭山》《缆车》《骑马进入朱仙镇》《山顶上的雪》等篇什，读来便均有令人回味和思考之余地。

诗歌，在每一个爱诗人的心目中都有着至高的地位。在怀念屈原的作品《端午节想起一个人》中，杨志学将诗称为“回荡在宇宙间的一支歌”——“一支最自由、最深沉、最光彩的旋律”，我想这应该也是所有爱诗人的一种心声。诗歌如此“自由”、“深沉”、“光彩”，值得我们每一个人去追寻、吟咏，徜徉其中。

与诗同行，对个人而言是一种幸福、慰藉和提升，他会因此拥有更丰富、更美好的精神世界。扩而言之，诗人以自己的歌唱汇入时代的交响，他的社会价值也于此得以更好地显现。（吉狄马加，中国作家协会副主席、书记处书记，鲁迅文学院院长，著名诗人）

来源：北京晚报

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