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首届“中国书法大厦杯”奖金超640万,金钱是万能的?

2019-10-10 02:08 北京晚报 TF010

2019年9月28日,首届“中国书法大厦杯”书法大奖赛在合肥隆重开幕,让人感受到了金钱的巨大能量——奖金总数超过640万。

也许有人会说,尽管奖金设立如此之高,并没有违反法律呀,书法家们皆大欢喜,何乐而不为?只要来源正当,谁也管不了。中国人做事,“合法”之外,尚且有“合情”和“合理”之要求。财富是个人的,书法资源却是大家的,由不得你任性。归根结底,书法圈不是用钱来讲排场之处,比的是艺术含金量。

更不可思议的是,数以百万计的奖金竟以现金方式发放。但凡捐款或颁奖,只是象征性举一个标明金额的牌子。这种“秀肌肉”的做派,展现了主办方强大的经济实力,可能因此就有了老子天下第一的快感。其实这是以资本对书家情怀实行直接碾压。书家的心态在不知不觉中已经改变。

主办方究竟意欲何为?不得而知。并非如报道所说:“为祖国献礼,繁荣文艺创作,引领当代书坛创作方向。”奖金高不代表作品含金量就高。借助相关信息来看,并没有看到太多的名家和高手参与。也就那么几个常见评委,也就那么几个不常见的参展者乃至获奖者,也就那么几件没有特别之处的作品。与其他展览相比较,并没有显著特色。整个颁奖过程充满江湖气,第一次将书法家和钱的关系变成赤裸裸的现实,扯掉了那层仅有的织物。

书画家和金钱之间存在着一种“剪不断,理还乱”的暧昧关系。但是,无论是从古代书法史,还是当下诸多书家来看,钱多了未必是好事,所谓物极必反。一个明显的事实是,书法史中名垂青史的更多是穷困潦倒的人物。窘迫的状况恰恰激发出创作热情,变成一种无可匹敌的精神动力。当世书家中,那些身居高位、赚得盆满钵盈的所谓名家们,艺术水准却是江河日下。

这一场因为“资本秀”所引发的,以钱论英雄的戏剧表演,就这样赤裸裸地上演了,展现了金钱的能量,却不可避免地带来诸多“后遗症”。除了三五天的关注之外,这场展览也会和很多展览一样,迅速被遗忘,所能令人津津乐道的就只有金钱的多少。对于书家而言,钱多压身,书家可能不再是无钱不提笔,而是已经提不起笔。其次是群起而仿效,书法展赛演变成土豪秀场,沦落为金钱游戏。钱成为唯一可以带给书家快感的兴奋剂。直接导致艺术理想的破灭。

有人倡导抵制,不太现实,自己可以洁身自好,却挡不住其他书家发财的梦想。个人求财,无可非议,自生自灭,也是情理之中。还有一种可能,说不定,有些讨论会激起土豪们更大的愤怒,摆出一副死猪不怕开水烫的架势,下一届设立更高的奖金,又能奈我何?抵制不成,反对无效,只能做出一点反思。从这一届“史无前例”的高额奖金设置展览开始,发出了一个明确的信号,预示了当下书法展览“异化”的进一步加剧。从最初的“书家情怀的自然流露”到“书家实力的比拼”,靠得仍然是个人实力,只是越来越侧重技法,变得没有情趣,发展到近些年来的“人际关系的较量”再到眼下“金钱的疯狂游戏”,展览进一步空壳化,尤其是加速体制内展览的死亡。

当金钱万能的观点渗透到整个社会,钱到底是好是坏,最终取决于人的态度,关键在于理解四个字——贫、穷、富、贵。精神与物质之间的微妙关系表述起来可能非常复杂,故以此四字简单论述。书家的本质是文人。文人的价值取向必须兼顾精神和物质,侧重于精神。说一个人“贫”,主要是侧重物质,“穷”则是精神困窘,“穷的只有钱”,就变得非常可怕。“富”也是侧重物质基础,“贵”更主要是强调精神富有。一个人可以贫,但不能穷,追求“贵”而不只能“富”。孔夫子就说过:“贫人视其所取,穷人视其所为,富人视其所与,贵人视其所举。”

书法的最终指向不是获取金钱,艺术精品不可能是钱堆出来的,艺术含金量不是金钱所能决定的。很多真正热爱书法的人,在某些时刻可能确实需要钱,但并不是为了钱而练书法。别忘了,不是书法家一样也要吃饭活命。如果钱是唯一可以带来安全感的见证物,这不是哪个人的问题,而是这个时代病了。

 

 

来源:北京晚报

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