走近人物才能捕获真实

《本色》节目的制作人、艺术总监周炜，如今的职务是北京演艺集团首席运营官，此前他是一名活跃在舞台上的相声演员。其实，周炜本人就是一名老兵，他是原火箭军文工团最后一任团长，在2018年的军队改革中从原部队退役，今年11月将正式转业。周炜毫不讳言地表示，如果不是自己亲历其中，可能也不会想到要做《本色》这档节目。“2018年3月，国家成立了退役军人事务部，从政策和国家机构层面关心退役老兵。《本色》节目的创意出来后，得到了退役军人事务部思想政治和权益维护司的大力支持”，周炜说。

节目中不少感人的老兵事迹，都是从国家退役军人事务部提供的材料中挖掘而来。周炜透露，粗略算来，新中国成立以后我国退役士兵的总数达到了5700万人，这个庞大的群体此前很少被文艺作品关照到，“聚是一团火，散是满天星，是退役老兵的特点，但实际上他们在退伍后重新融入社会的过程堪比阵痛，有的人痛苦期很短，有的人则会很长。”周炜透露，《本色》希望通过一些典型退伍老兵的故事，走进他们的真实生活，了解他们的人生状态，也借此展示退伍老兵们的优秀品质，在社会中重塑人们对老兵、对英雄的正面形象。

从“共和国勋章”的获得者、95岁的老兵张富清，到退役27年、蹬三轮车养活家小的四川军人张明洪，从退役后支教大凉山的大校老兵谢彬蓉，到17位相约开花店的“90后”创业老兵团队，《本色》的镜头不只关注知名老兵，更关心寻常生活中的普通老兵，“我们选择人物的标准并不看他有多大贡献，而是希望他的身上有退伍老兵的某种特殊精神品质，哪怕他是一个十分守时的人，也值得称赞。”

有些老兵没怎么面对过镜头，平时也不善言辞，像被称为“公交驾驶技术第一人”的北京公交车司机孙琦峰，周炜和他相处了一段时间，发现孙师傅真的不太爱说话，但有些偶然之间的对话，却让人对他的严谨认真肃然起敬，“我夸他安全驾驶11年，零事故的记录，他却回我说，要等真的退休了那一天，才能真的说是‘安全零事故’呢。”周炜说，这样的瞬间需要走近人物的生活才能捕获。事实上，《本色》之所以能在网络上收获一大批“80后”“90后”观众，也与它的拍摄制作方式不无关系。

以退伍老兵的身份看望战友

为了讲好《本色》里的人物故事，节目组最初尝试了很多种模式方案，“我们找遍中外所有相近的节目形态，考虑过做演播室访谈，也想过用真人秀的方式，但最后敲定了现在这种带有记录性质的探访。”周炜介绍，实拍中他会要求节目组不要告诉他相关安排，同时也不按照传统电视节目的拍摄方式去和采访对象“对词”，而是直接记录下周炜作为一名老兵的探访过程。

第一集里，周炜在即将见到张富清老人时的紧张和激动状态，就是完全真实的呈现，“我希望记录下自己的直观感受，不是靠预演和准备去呈现人物。”周炜透露，他的探访和传统媒体的采访不同，他是用退伍老兵的身份去看望战友，他和老兵们一起生活，一起拉平板车，一起喝着酒唠家常，希望了解老兵们真实的生活状态。第一集里他替张富清老人去祭扫烈士陵园，就真的从清晨五点坐到九点，眼泪都哭干了，“因为那么多无名战士的墓碑就在那，你就突然理解了张富清老人，他为什么多年来隐瞒战功，是因为觉得自己活着就是额外的恩赐。”

这种难得的共情让《本色》明显多了一种人情味儿。周炜对于网络上观众的反馈并不意外，他说《本色》就是“用人话去讲神的故事，不是教育和灌输，而是自然流露。”对他而言，讲述英雄的故事并不意味着就要走传统英雄视角的叙事策略，而需要更多考虑现在观众群的收看习惯，“看似只是聊天喝茶做饭，但其实是将强军梦、中国梦以更为具体的形式展现出来。”据他介绍，节目播出后不少人给他推荐了更多老兵的典型，还有部队的老战友特别要求要把片子拿到部队里给现在的新兵看。

周炜透露，《本色》目前还储备了很多可以拍的人物，第二季已经提上了拍摄计划。在北京演艺集团党委书记、董事长康伟看来，《本色》是京演集团向新中国成立70周年献礼的作品，对于宣传新时代社会主义文化正能量、推动北京全国文化中心建设、打造新时代军旅文化新气象，具有重要的现实意义。

来源 北京晚报 记者 李夏至

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