郭靖宇说，虽然承德当地人对于塞罕坝的故事都耳熟能详，但作为电视剧人，他深知真实的故事和人物恰恰是戏剧创作的阻力，“真实的事件很难写好故事、很难写成电视剧，我不仅推掉了这个电视剧任务，我也建议承德市委宣传部这个题材不适合拍电视剧，但可以拍成很好的电影或者话剧作品。所以我建议他们找我的母团、也就是我的工作单位承德话剧团，排一部话剧。”

项目搁置一年后，承德当地的创作者、该剧编剧之一杨勇和地方政府再次找到郭靖宇，这次他们不仅给郭靖宇带来了更多动人的故事，而且把塞罕坝的历史、地图等资料也一并找来。一看不要紧，郭靖宇意外地发现，塞罕坝林场其实自己童年时就去过，小时候他还从塞罕坝带回来过一束干花，那束干花在自己家里摆放了将近十年。“对一个创作者来说，很多创作上的‘“灵感’”或者说‘“缘分’”，都源于特别感性的一种刺激。因为勾起了这个回忆，让我一下子回想起了当年的感情，也意识到塞罕坝也是我的家乡。”郭靖宇说，为了加深这种印象，他带着创作团队专门去塞罕坝体验生活，而多年后的塞罕坝人依然和当年一样热情、豪爽而正直，而他自己也在这次的阴差阳错中逐渐找到了故事的落脚点。

“我写这个戏之前最大的困惑是，我要设定一个什么样的男主演？在这个角色身上找出什么样的精神支撑，使他在这片土地上、这个被苏联专家确定为‘不可能长出树’的这片高原荒漠上，去辛勤耕耘、播种绿色，他的精神支撑在哪里？”郭靖宇说，他思来想去，最后提炼出一个这样的主题：“一个人对故土的眷恋、对土地的热爱”，。“我设定这个男主角虽然不是生活在塞罕坝，但是他曾经听他的父辈们讲过，这里水草丰美、梅花鹿可以随时拱开家门。但等到他回到塞罕坝，发现美丽的家园不在了，心中有痛，他想把自己曾经的美丽家园找回来。”

郭靖宇直言，作为一个多年创作电视剧的“老手”，如何在真实的故事中进行戏剧化的营造创作，“是编剧的一个基本功”，“但剧中我们所有戏剧化的设计，都是有原型为基础的。”像剧中大雪封山所有的先遣队员险些被饿死的情节，就是来源于真实故事。据他介绍，当时塞罕坝到了冬天，大雪突然封山，有个职工想要下坝办事，两人就一起下去。半路上就有一个被冻僵了，另外一位同伴就冒着风雪和生命危险，终于冲破了大雪找到附近的村庄，带着村民往回赶，在雪窝子里把人救出来。这个情节就被还原到了《最美的青春》中，这些情节感动了无数观众。

相对于一般的现代戏，《最美的青春》拍摄时遇到的一大难题就是场景问题。因为相对独特的自然环境和特殊的时代背景，剧中主要场景的发生地是当时塞罕坝林场的场部，“这里要特别感谢家乡企业的支持，他们专门在塞罕坝重新盖了林场总部的景。在当年是一种‘干打垒”样式的房子，是属于那个年代特色工艺的房子。”郭靖宇坦言，如果没有这个场部的景，说实话这个戏是拍不成的。

雪景的取景也是大难题。拍摄大雪封山时，塞罕坝并没有下雪，剧组就专门找正在下雪的地方，最终找到了内蒙古的克什克腾旗。“我们把场景、道具都搬到了雪窝子，重新搭景拍摄。演员贾宏伟有一场在雪地里光膀子的戏，女演员奚望有一场在雪地里穿红裙子跳舞的戏，这些是让我今天想起来都潸然泪下的情景，因为我知道那里有多冷。”郭靖宇说，剧组其实考虑到实际情况，建议这两场戏演员们可以到摄影棚内补拍，拍完全景后再在摄影棚里拍人物之后抠图，“但演员们坚持自己演、现场真演、坚持用真实状态去还原致敬那个年代。”

“任何一个戏都要以‘真’为主，《最美的青春》这部剧除了剧作真诚，导演也用最真诚的心态拍摄，毫无虚假、毫无后期加工，真诚还原了那个时代的风貌和细节。所有的演员很年轻，没有一个是大牌、大腕儿，他们的表演表达也都是真诚的。”郭靖宇后来总结，这部剧是一部“三真”作品，“真实、真诚、真挚”，而正是这份赤诚与真，最终印证了好的文艺作品能够经得起观众和时间的双重检验。

来源：北京晚报 记者 李夏至

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