学生在练习书法  新华社记者王晓摄

作者：张伯荣

例如，笔正管直是标准的中锋用笔。但写字始终保持笔管的直立状态，原则上说很难办到。就像公路弯道处有向内侧的小斜坡一样，在笔画转折时笔管需要向弧内侧斜，笔毫主毫会偏离笔画中线，失去了中锋用笔的条件，转而为侧锋状态。有正有偏是运动中的物体所具有的普遍现象，纯惟正或纯惟偏是极特殊的情况。清代书法家、收藏家朱和羹曾以老鹰抓兔子为例说明了这个问题：“余每见秋鹰搏兔，先于空际盘旋，然后侧翅一掠，翻然下攫。悟作书一味执笔直下，断不能因势取妍也。”他说，苍鹰袭兔并不是正身直下，而是侧翼一掠，这样才能够势大力强。联想到写字用侧，也是这个道理。

古人写字灵活用锋，书法家写字通常以某一用锋为主，兼有其他用锋。朱和羹认为，古人写字就是正锋（中锋）偏锋杂用，偏正不分家；王羲之是正偏锋兼用，他写的《兰亭序》中“取妍处时带侧笔”；宋代的苏、黄更是兼用。另外，朱和羹还观察到，在书法家的作品中“有同一字而用笔绝不相类者”，更说明了用锋的灵活性。杨守敬也认为不能笃定中锋用笔。他认为王羲之是中侧兼用，他说：“古人所贵能用笔者以此。若锋在画中，是信笔而为之，毫必无力，安能力透纸背？且亦安能有诸法之妙乎？”

用锋变换，自有契机。一是不同用锋之间存在着过渡途径。例如中锋用笔与侧锋用笔都是直腕下笔，中锋与侧锋容易过渡，当笔管向旁侧倾斜的角度不大时，侧锋近于中锋。逆锋用笔与偏锋用笔比较接近，两者都是铺毫，都为张力作用力，在龙门石刻中，逆锋用笔与偏锋用笔并各有界限，但转换契机仍然存在呈。

中锋用笔离逆锋、偏锋较远些。但中锋用笔若是偃笔写法，例如从左向右写一横画笔管向右倾斜，是偃笔。如果接下来转而写竖，那么向右倾斜的笔管正是向下写竖的偏锋用笔姿势。反之亦然，从偏锋用笔转而为中锋偃笔也很自然。

若是实现逆锋、偏锋、侧锋向中锋的过渡，还有更为简捷的办法，只需将笔管提起来即可。笔管一旦提起，铺毫、裹毫状态转为聚毫状态，可以行使中锋用笔。

所以说，虽然四种用锋方式各有界限，但转换契机仍然存在。借助这些契机，实现用锋的变换并非难事。

在写字过程中怎样变换不同的用锋方式？主要在于起笔和笔画转折处，所以习书者应特别注意这两个节点的用笔。

起笔是用锋的开始。笔毫触纸之后应迅速地调整笔毫状态，使用不同的用锋方式行笔，产生所需要的作用力。笔画的转折处也可用来变换用锋方式。在转折处变换用锋，要点是“笔断而后起”，朱和羹说：“作书须笔笔断而后起，言笔笔有起讫耳。”笔断而后起是实现用锋变换的保证，因为若是笔不断则无法改变笔毫状态，无法进行不同的用锋，只有把笔毫按下触纸，才能分别笔毫的不同状态，达到不同用锋的目的；也只有把笔提起来，才能撤销原来的笔毫和用锋状态，以便为下一步变换笔毫和用锋做准备。特别是在笔画转折处和作用力改变的地方，提笔是变换用锋的方便途径。

“笔断而后起”和“落笔要有力量”都是正确用锋的保证。朱和羹讲到自己写竖的体会时说：“执笔贵紧不贵松。实现用锋的灵活性，勤学善用必不可少。这方面古人为我们树立了很好的榜样，古代书法家善于汲取别人的用锋长处，以弥补自己的不足。

（作者：张伯荣 北京书法家协会会员。出版专著有：《中国书法笔力分析》、《中国书法笔力详解》、《中国书法笔法探讨》、《中国书法用锋汲要》、《艺石诗文集》、《瘦金体技法分析》、《中国书法技法读本》等。

来源：北京晚报

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