作者 彭先之

邬肜楷书《唐侯知什墓志》

说到邬肜，很多人可能不知道。这是一个很陌生的名字。其实，邬肜原是“邬彤”之误，一直错了一千多年，如今终于可以光明正大地改正了。以讹传讹的过程中，有时更是误为邬桐，真是离谱到了极点。唐《侯知什墓志》的出土，使得这一“冤案”得以昭雪。

邬肜和颜真卿同为张旭的嫡传弟子。邬肜是怀素的亲戚，也是怀素书法的启蒙老师。邬肜将怀素带入了书法之门，但在《自叙帖》里，怀素历数名家高人，却只字不提邬肜的教诲，确属忘恩负义之辈。邬肜又将作字之法中一个关键的“悟”字教给了怀素。但有一点可以肯定，怀素应该向好朋友陆羽提起过邬肜，所以茶圣就把这件事记载下来，撰成《释怀素与颜真卿论草书》一文，没有让邬肜成为传说。但邬肜的字究竟怎么样，一度只能任由想象。2009年，这块由邬肜撰并书的《唐侯知什墓志》出土，一切都尘埃落定。柳叶篆的碑盖非常惊艳。此志书于天宝七年（748）。

邬肜楷书《唐侯知什墓志》志盖

墓志当中有极为清晰的签名，非常精彩，有不平常的节奏感。“邬”字中“乌”部为短笔画，短促有力，各不相同，“肜”有强烈的疏密对比，右侧三撇，迅疾有变，可见功力不一般。

先看点画。点画多见圆润，不同于此前的魏隋，也不同于唐楷诸家的规范标准，反而有些自然随意之妙，殊为难得。“六、矣”二字较为精严，观之精神为之一振，“六”字起笔已有修饰之功，收笔反捺点有了刀工作用，仍然有一些“不规范”之处。“矣”字中一小一大两个收笔点画，一锐利一圆转，尤其是末点，粗大醒目，有精熟气象。“文”字的起笔点较为特殊，起笔粗而收笔轻，乃魏碑笔法，这在全碑中是极其少见的。“渔”字中点画多，已经很随意，三点水旁的处理行书笔法，“鱼”部四点画一气呵成，相互呼应变化。

“天”字起笔一般在唐楷中都会写成短横，而此处写成点画，较为罕见，实乃掺入了行书笔法。唐代墓志中有很多的行书作品，可见随意之妙。“不”字的长横画已经比较“标准”，但撇画却不同于常态写法，由粗见细，预示了仍然有某种不稳定性。“唐”字的撇画更是如此，短促而难看，缺乏或沉稳、或潇洒的感觉。“夫”字的捺画，与隋碑接近，没有一波三折的变化，呈现自然质朴的一面。

邬肜楷书《唐侯知什墓志》局部

“九”字“乙”部竖弯钩有较大的弧度，整个字形头小腹大，不成比例，缺乏令人深刻的印象。“已”字的收笔不出钩，别出新意，由此做出了方圆结合对比，颇见变化之妙。

在全志中，很多地方可以看到行书意趣，诸多字形中进一步保留了牵丝，“廿”字的起笔显然不必保留这一入纸的小动作，加以省略更加自然简便。“落、焉、忠、威”四字中牵丝非常明显，刻工的手艺也可以一览无余。“落”字行笔略嫌琐碎，“忠”字最见精神，这写说明书写中确实有一些不稳定性，但也说明没有程式化。

不管魏志还是唐志，都要考虑到刀工的作用，有得有失，有利有弊，刀法是刀法，但刀法有时也是笔法，切忌只遵从“透过刀锋看笔锋”的惯例。“也”字“乚”收笔，挫顿笔而收显然是刀工所致，然并不觉得过恶，“悲”字的心字底收笔，出钩显然也是刀法所致，已有一些过分之处。“历”字的出钩同样如此，更令人觉得呆板，故而在读帖过程中不可不察。“无”字充分将刀工与笔墨意趣结合起来，既表现了刀工的细节，又呈现了近乎原汁原味的笔墨之趣，此字中长撇贯出，营造出疏密对比，别具一格。

此志中笔法有许多可圈可点之处。结字比较出色精彩的如“春、当、衡”三字，自然大方，变化极多，全无唐楷的拘谨刻板。也有一些字存在瑕疵，如“时”字中“日”部显得不精神，“斯”字左右两部分相违犯，“积”字左突右奔，更是如此。“或”字重心不稳。“子”字横画不够长，显得拘谨，“先”字上小下大，比例失调。“居”字的短横乏力，“长”字下半部分臃胀，“舆”字则是头重脚轻，可以很明显看到。通过对比，不得不承认，那些唐楷大家确实有非凡之处。

邬肜作为怀素的老师，在《自叙帖》中没有被提及，个中原因不得而知，位卑人轻肯定是其中原因之一。怀素因为“混大了”，便不再入其眼，然而邬肜作为当时的名家，绝非庸常之辈。在同字变化上也可以见证其功力。篆书的同字变化最难，其次为楷隶。这种“变”并非是为变而变，而是随机应变。

邬肜楷书《唐侯知什墓志》局部

两个“名”字处理，第一个“名”字长撇画收笔时出钩，这是最显著的不同，细节之处，如长撇画的横折处理，有了长短方顿的不同，长撇画上的点画，一个先方后尖，一个先尖后方，“口”部首笔竖画起收不同。两个“郡”字最明显的差异是右耳旁不同，第一个小第二个大，竖画一斜一正，“君”部中的“﹁”，一尖一方，随意生变，“口”部大小不同，这些都是细致处见精神。两个“阳”字一粗一细，一重一轻，份量不同。“司马”二字是一个词组，在魏碑中出现的频率极高，单独看这二字，真有些魏碑的意趣。二字中的变化极为巧妙。两个“司”字横折弯钩起笔一尖一细，转折后竖画一斜一正，出钩一锐利一含蓄，半包围中的横画粗细不同。“马”字首横起笔，一是竖高于横，一是横高于竖，首笔不同，决定了二字生变，煞有趣味。

最有意味的是“杳杳”、“悠悠”、“翩翩”这三组字例，在志文中以叠词形式出现，极为注重变化，而且难度很大。“杳杳”二字，上粗下细、上重下轻，对比强烈，“悠悠”二字，上粗下细、上紧下松，其中的反文旁差异明显，可谓毫厘之变，“翩翩”二字同样上粗下细、上大下小，可见邬肜的应变能力非常强，名不虚传。

喜欢这件墓志作品的，不妨动手临一临，真切感受一下。

来源：北京晚报