首先解释一下，什么是“过春天”。

由于特殊的地域关系，深圳和香港滋生出不少“水客”生意，他们带着数码产品等货物穿梭在两地之间，叫“走水”。“过春天”则是一句江湖黑话，当水客们把货物带过海关，要跟同伴报一声平安时，就会说一句“过春天”，意思是已经安全把货带进来了。

电影的故事很简单，就是讲一个16岁女孩佩佩为了实现和闺蜜去日本看雪的愿望，成为一名“水客”冒险“过春天”的经历。

很多人在介绍这部电影时会强调这是一部文艺片，其实这样往往会赶走一部分有文艺片恐惧症的观众，因为在他们看来，文艺片等于看不懂、太沉闷。

事实上，《过春天》绝非那一类曲高和寡的文艺片，它不仅不需要怎么理解，而且非常好看、过瘾。还记得那部泰国青春片《天才枪手》吗？那个是讲花季少女作弊当枪手，这个则是少女“带货”成长史。

这位“走水”的少女身份比较特殊，被称为“单非仔”，就是父母有一方是香港身份，另一方不是。她家在深圳，却拿着香港的身份，在香港的学校读书，每天早晚跟通勤的上班族一样，倒完公交倒地铁，中途还要过海关，跨境上学。

佩佩的妈妈应该是上世纪90年代来深圳淘金的妹子，结识了当时事业发展正好的香港人勇哥，妈妈在香港生下佩佩后，两人最终分道扬镳。

老戏骨廖启智在片中饰演佩佩爸爸

佩佩跟爸爸不常见面，又有点看不起每天在家打麻将的妈妈，跟很多单亲家庭的孩子一样，她的内心是有点孤独的。

不过，她在班上有个好朋友，是活泼时髦的香港女孩Jo。两个小姑娘约定要在圣诞的时候一起去日本看雪，但是佩佩根本没钱买机票订酒店，当一次过关时意外接到了其他水客的货后，佩佩意识到，带货要比在餐厅打零工或者问父母要钱来钱更快，于是她利用自己的学生身份，开始将一批批港产iPhone带过关。

佩佩和Jo

艺绽君以前只从新闻里知道啥叫走水、带货，但其实并不太清楚到底是咋回事。在电影里，走水这件事被非常完整地展现出来，而且拍得像《谍影重重》这种特工大片一样，相当过瘾。

佩佩从哪儿取货，怎么把几部手机装在身上不被发现，过关时如何装得轻松随意躲过海关的法眼，万一被发现要怎么应对，过完春天后把货送到哪里……这些程序都一一曝光在镜头前，观感惊险刺激。

其实佩佩的行为已经违法了，但在看电影的过程中，观众却很容易倒向了她这边，同情她的处境，希望她不被发现。青春片往往免不了“犯错”，因为犯错往往是少男少女探索未知世界和寻找真实自我的一种途径，而且，那种横冲直撞、敢爱敢恨的精神和姿态，正是生命力的体现。《天才枪手》是这样，以往青春片里的打架、堕胎也是这样，只不过后者拍得太烂了，大家不喜欢而已。

饰演佩佩的黄尧，今年25岁，在片中贡献了极其惊艳的表演。如果不看演员介绍，我或许以为，佩佩是导演找的一个十几岁的素人女孩来演的，因为她毫无表演痕迹地把一个少女倔强、迷茫、孤独等丰富的情绪融合在一起展现出来了，非常打动人。为了演这个角色，黄尧提前六个月进组，开拍时都不用剧本，所有台词都已经烂熟于心。这个长相有几分章子怡的演员，前途不可限量。

《武林外传》里的无双倪虹洁，在《过春天》里饰演佩佩的妈妈。她虽然对佩佩疏于管教，但内心其实还是很爱女儿，属于有点傻大姐感觉的粗心妈妈。倪虹洁好久没新作品了，在这部电影里状态看起来不错，一身连衣裙非常美。

只找到倪虹洁这一张剧照，其实她在片中远比这个美

除了看人，《过春天》里还能看到非常写实的当下都市，这一点华语片里很少有影片能做到，我们看到的要不就是比较架空的场景，要不就是那种塑料感特别强的城市。

电影里出现了无数次iPhone，让人想起现实生活中整个社会对电子产品的追捧。佩佩每天坐地铁上下学，穿梭在城市的车水马龙间，就是生活在大城市人们的真实写照。身为单飞仔的她虽然能在香港念书，但她知道，香港的繁华其实跟自己无关。

影评人徐悦东对《过春天》有一段很精彩的点评：

它（《过春天》）是陆港关系寓言第一次以一种内地视角进行审视。在华语电影的脉络中，这是一种全新的创举，也赋予了陆港寓言全新的意义。《过春天》超越了传统的陆港寓言片，他们普遍将“香港”和“内地”作为一个二元对立项，来激起戏剧性冲突，甚至会奇观化对方，来展现香港人身份的迷失和对未来的不安。《过春天》则采用一种“跨地性”的视角，连接内地和香港，并赋予其更宽广的意义。

最后想单独提一下影片的音乐，绝对可以提名近两年华语片最好的配乐。电子风格和快节奏的都市生活完美契合，急促的鼓点既像人们来去匆匆的脚步声，又仿佛少女躁动不安的心跳，听过就忘不了。

来源：艺绽

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