张春华，原名张士明，曾用艺名张椿华。原籍河北武清，1924年12月生于天津。幼年拜师郭少安，从韩富信练功，后入天津稽古社子弟班坐科。初学武生，得武生名宿尚和玉指点，改习武丑兼文丑。从丁秉春、娄廷玉、王斌珍、李兰亭学戏。坐科六年期间，所学所演剧目有武丑戏《时迁偷鸡》《时迁盗甲》《三岔口》《打瓜园》；开口跳戏《九龙杯》《连环套》《大溪皇庄》《蒋平闹舟》；文丑戏《小磨房》《打花鼓》《小放牛》；婆子戏《普球山》《铁弓缘》《天河配》；武生戏《林冲夜奔》《童林出世》《江南剑侠传》；猴儿戏《水帘洞》《安天会》；武丑俊扮戏《酒丐》《白泰官》等。1941年，还演过根据美国影片改编的外国题材戏《侠盗罗宾汉》中的主角罗宾汉。这些戏中，技艺上有文有武，有昆有乱，人物中有老有少，有男有女，还有京剧舞台上所少见的洋人武士形象。出科前，他已经成为一个文武昆乱兼能，技艺功底全面的武丑上选人材。出科不久，在一次与名家合作的演出中，替代了叶盛章临时因病不克扮演的几个角色后，名声渐起，膺“小叶盛章”之美誉。 1943年，他被叶盛章收作入室弟子，得以继续深造。因艺名不宜与太老师叶春善同用“春”字，乃改名张椿华，随师进京，插入富连成社“元”字班实习演出。在叶师精心、严格的亲传下，随学随演，艺事大进，成为叶派武丑艺术的最佳传人。

1944年秋，他与贺玉钦等在上海天蟾舞台挑梁演出，次年与张云溪合作共组“云华社”，双挂头牌，同台献艺于平、津、沪、汉各地，驰誉大江南北。1946年底，自汉口乘航班飞赴上海，不料飞机失事，同机40 余人罹难，仅有三人脱险，他为其中之一，大难犹生。

新中国成立伊始，1949年冬，张春华应田汉之召，与张云溪等率先参加文化部戏曲改进局京剧研究院，排演了《三打祝家庄》，成功首创了剧中梁山英雄乐和的人物形象。后转为中国戏曲研究院京剧实验工作团，除经常上演传统戏外，还在《江汉渔歌》、《新大名府》、《兵符记》、《猎虎记》等新剧中担任了重要角色。1951年随中国青年艺术团赴苏联及东欧各国作访问演出，他与张云溪主演的新本《三岔口》等剧，在德国柏林参加了第三届世界青年与学生和平友谊联欢节，荣获最高奖，以其精湛的剧艺水平、崭新的艺术风貌，赢得了中外观众的一致盛赞。

1955年，张春华到中国京剧院任二团主要演员。多年来，随团遍访亚、欧、拉美的几十个国家和港澳地区，他主演的《三岔口》、《闹龙宫》、《秋江》、《小放牛》各剧，每到一地，无不受到热烈欢迎，为中外文化交流作出了贡献。

国家京剧院靳智棋供图

在中国京剧院的40多年间，他主演的传统戏还有《三盗九龙杯》、《五鼠闹东京》、《大破铜网阵》、全部《雁翎甲》、《盗银壶》、《酒丐》、《十八罗汉斗悟空》、《打瓜园》、《巴骆和》、《五人义》、《连环套》、《打渔杀家》、《拦马过关》、《水擒花蝴蝶》等；新编剧还有：《金田风雷》、《凤凰二乔》、《摘星楼》、《三盗令》、《高亮赶水》、《神海蜊》、《红灯照》、《草莽劫》和现代戏《白云红旗》、《英雄炮兵》、《春到喀隆湾》、《千万不要忘记》、《节振国》等，以及外国题材戏《三座山》、《南方来信》、《插蒺藜》等；1957年，在中法合作拍摄的彩色影片《风筝》中扮演了孙悟空。

张春华功底坚实，技艺全面，翻跃武打，无不精能。武丑的把子功、矮子功、大鼎功、纣棍功、以至于扫堂旋子、跳铁门坎、高台翻下、大小筋斗，皆见功力，做到轻、稳、脆、帅，干净利落，迅捷灵敏。他的白口和表情也同样精彩。嗓音响堂圆润，而且富有厚度，能以朴厚坚实的音调念出叶派武丑念白所独具的脆、紧、诙谐而有口锋的特色，韵味亦庄亦谐，层次有起有伏。表演中的眼神、手势，处处有交代，步法举止，尺寸见分明。各功技艺都能恰切准确地为刻画人物、塑造各类不同的艺术形象所用，做到“戏不离技，技不离戏”。在武打设计方面亦有建树。他的舞台艺术成就卓著，被誉为‘当代武丑泰斗”。

90年代以来，张春华除偶作示范演出或出访讲学外，以主要精力投入课徒授艺，为弘扬和传授武丑艺术，培养青年演员，贡献卓著。2015年，已经九十多岁高龄的张春华又收了三位青年武戏演员为徒，令人敬佩感动。

京剧艺术家谭元寿曾这样评价张春华：“师兄不仅戏演得好，教学也很有门道，一遍遍示范，有时嗓子都喊哑了。学张老师的艺术如果只学武功，其实才学了老师的一半，必须还得喊嗓子甚至吊嗓子，才能守住国家京剧院的这块武戏阵地。”而张春华当时曾这样说，“我原来在舞台上是表演京剧艺术，我以后活着是为了传承京剧艺术”。

来源：北京晚报 记者 王润

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