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大师论坛为青年导演创作支招:要重视人物本身并和观众进行沟通

2018-11-11 11:25 北京晚报 TF019

第27届金鸡百花电影节昨天在佛山闭幕,在昨天早上举行的“大师论坛”上,著名编剧束焕、中国电影导演协会副会长王红卫、导演杨超、阿里巴巴文化娱乐集团大优酷事业群总裁刘开珞、《未择之路》导演唐高鹏以及《村戏》导演郑大圣一起,为现在不断涌现的中国众多电影新导演们在创作上的困境和迷惑进行把脉和释疑,在这场名为“新生代和新时代——青年导演的扶持和电影业态的更迭”的论坛上,导演杨超直言不讳地表示,现在不是青年导演抢监制的时代,因为市场的极速扩大,优秀的新导演有的是机会得到大家的扶持,“现在是监制们抢好的青年导演来寻求合作。”

27届金鸡百花电影节颁奖现场。甘建华 摄

束焕:

青年导演普通重形式轻人物

作为《泰囧》和《港囧》的编剧,束焕在编剧圈已经鼎鼎大名,他表示,自己此前已经在编剧圈耕耘了20多年,直到去年才开始当起了导演,拍摄了自己的第一部电影长片。他坦言,自己以前当编剧的时候,觉得自己编写好的剧本,最好一个字都不能改,不然就是对编剧工作的不尊重。直到当了导演后,他才发现,电影是拍出来的,“以前心中有一个完美的电影,就像是在战场上用尺子量地图,非常不现实,但其实电影的创作是动态的,拍摄过程中需要不断的更新和否定,会有很多新的想法出来。编剧真的不太了解拍摄现场。”

对于新导演,他觉得,最好能够从编剧开始,因为编剧是蓝图。现在很多新导演都有“强形式、强情节、弱人物”的创作倾向,很多人热衷于建立形式感,却往往忽略了对于人物的塑造。他认为,只有人物才是属于自己的,新导演要有自己的判断,“要相信自己的人物有存在的价值。”

在具体的作品上,束焕认为,很多青年导演第一部长片电影都喜欢拍摄文艺片,在他看来这并不是一个好的选择,因为他认为,文艺片的主题往往大同小异,创作者如果没有深刻的思想和对于生活独到的见解,很容易人云亦云,更重要的是,文艺电影缺乏一个“客观的评价体系”,相对来说,类型片的评价标准更加清晰。他建议,新导演可以尝试拍摄一部自己拿手的类型片,“这样更加容易得到别人的帮助和资源的支持。”

杨超:

新导演创作中的两种不良的倾向

“现在不存在好项目被埋没的现象”,《长江图》导演杨超直言不讳地说,他认为,现在很多青年导演热衷于拍摄文艺片,但在创作上却有错误的倾向。其一是“艺术电影不够新”。他举例,现在很多青年导演还在使用侯孝贤导演以前最常使用的长镜头,但在他眼中,这些镜头在侯孝贤导演手上已经使用得出神入化了,再去模仿,有东施效颦之嫌,“这是缺乏鉴赏力的表现。”其二,就是“类型的创作不够旧”。杨超认为,要想跟观众取得好的沟通,一定要符合电影类型的完整性,比如恐怖片的基本要求就是要够吓人,这是类型片的边界。但现在有些青年导演拍摄出来的很尴尬,“旧的不行,又不够新”,让观众很困惑。

他认为,目前的中国电影还有很多类型上的创作空间,比如体育片,“一部印度拍摄的《摔跤吧,爸爸》居然在国内取得了这么好的票房,说明我们还有很多的类型电影可以开拓。”

刘开珞:

青年导演开始尝试跟观众沟通

“从2009年到2010年,那时的青年导演们愿意谈自己的个人表达和对于社会的认知”,刘开珞这样说道,到了前三年,青年导演们开始“聊宣传,聊市场发行和组盘。”到了现在,导演们逐渐重视跟观众之间的沟通方式和交流,“他们希望在个人表达和市场之间找到平衡点。” 对于这个现象,刘开珞觉得很开心,“现在的影视市场需要大量的人才,这样才能制作出好的内容,才会给这个行业带来利益。”

在拍摄电影长片前,很多青年导演都拍摄过短片,就是十来个人的剧组。等到真的拍摄长片时,最需要的就是要转换个人角色,“这时候要从单独的创作者变成团队的领导者。”很多导演想要的太多,很容易迷失自己,“最主要的就是忘了最想表达的出发点,反而容易表达不清楚。”

对于现在无处不在的大数据,刘开珞很理性,大数据往往对已经发生过的高频次的现象预测比较准确,但对于创新和未发生过的事物,“只能属于参考”。他觉得,所谓的代际更迭,就是要适合新媒体的发展需要,用新用户更加快捷的方式“来拓展新的世界”。

唐高鹏:

创作者要拍摄能打动自己的作品

唐高鹏在影视圈耕耘多年,《未择之路》是他的第一部电影长片,他觉得,拍摄这部电影有很多的经验可以总结,尤其是自己到电影院观看了观众的表情后,有了新的认识、新的收获,“电影其实是最诚实的媒介,观众对于这部电影喜欢还是厌恶,等到电影院里的灯亮起来的那一刻一切都了然。这是电影最奇妙的地方。”

他透露,自己以前拍摄广告的时候,一般时间很短,最多20天,但是拍摄一部电影需要一两年的时间,“如果导演对于自己的故事都不相信,那一定是一件很煎熬的事情。”他认为,创作者一定要坚持拍摄能打动自己的作品。尤其是很多剧本在经过多次的讨论后,创作者更加应该找回自己的初心。而不是被大家的意见所迷惑,走不出来。同时,他认为创作者的心态也非常重要,“把电影当作是日常生活的正常部分,就不会有很大的压力,要有开放的心态和透明的作风,这样自己的表达才会有人愿意听,也愿意提供帮助。这才接近自己创作的本质。”

郑大圣:

创作者要重视对人的关心

《村戏》的导演郑大圣说,目前青年导演有一个很明显的创作趋势,就是努力勾兑不同类型电影的混合,“努力尝试在类型和作者表达之间找到平衡,在规定动作和自选动作之间做微妙的调适。”不过他也观察到,很多青年导演对于人的关心并不够,“创作者需要关心人,关心别人的生活和生存,要做到对别人的关注重于对个人的一己之念的表达。这才是正确的创作态度。”

在他看来,有些青年导演的作品很像是“放大的短片”,很多新导演拍片的时候,往往对于自己拍摄的内容不舍得删剪,这是因为对于自己的批评不够苛刻,“首先要做自己最苛刻的评论员,要比任何的影评和批评都更苛刻。说到底,还是觉得自己太重要。”

来源:北京晚报 记者 王金跃

编辑:TF019

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