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英语歌剧《切肤之痛》亚洲首演 起用古乐器营造“黑暗”氛围

2018-10-24 11:33 北京晚报 TF017

2012年法国普罗旺斯-艾克斯音乐节上,英国当代作曲家乔治·本杰明的歌剧《切肤之痛》首次亮相就大获成功。短短六年间,《切肤之痛》持续上演80余次,如旋风般席卷欧美各大音乐节和著名歌剧院,是当下古典乐坛毫无疑问的“现象级”歌剧。昨晚(10月23日),第二十一届北京国际音乐节终于将这部作品带到了保利剧院。指挥家劳伦斯·雷内斯执棒上海交响乐团,携手女高音乔治娅·贾曼、男中音杰瑞米·卡彭特、假声男高音蒂姆·米德等五位歌唱家,献上了《切肤之痛》的亚洲首演。

“半舞台”更专注音乐本身

剧场不设乐池,也没有任何的舞台布景,六把椅子摆在乐团坐席前方,被指挥台左右隔开,五位歌唱家只穿一身简单的正装或长裙,一切看起来与音乐会别无二致;但在两个各由三把椅子形成的天然“空间”里,歌唱家们穿行其中,边唱边演,又与歌剧十分相似,本次《切肤之痛》呈现给观众的,正是这样一个“半舞台”的版本。“我在国外看过三次‘全舞台’的《切肤之痛》,从高处能看到乐池里乐团的特殊编制,也能看到他们跟台上演员的互动,特别‘带感’”,北京国际音乐节艺术总监邹爽说,“这一次,我们把交响乐团的活力带到舞台上,让他们和歌唱家直接互动,这是一种非常特殊的体验。”

“当听到我们要来北京演出时,乔治·本杰明自己就提出,希望用‘半舞台’的形式。”本版导演本杰明·戴维斯说,“当然作为一个导演,我很希望能排‘全舞台’的版本,但半舞台有自己的独特性,它能让观众更加关注音乐本身,也给大家留下了更多的想象空间。”

起用古乐器营造“黑暗”氛围

乔治·本杰明与中国结缘甚早。上世纪七十年代末,在巴黎音乐学院学习时,乔治·本杰明与著名作曲家陈其钢都是梅西安的学生。1993年,陈其钢邀请乔治·本杰明来到上海和北京讲课,为他担任翻译。2012年,在第十五届北京国际音乐节上,乔治·本杰明还指挥伦敦小交响乐团演奏了自己的另一部作品《走进小山》。如今,《切肤之痛》重回阔别六年的北京国际音乐节,对纯粹的“半舞台”形式的坚持,可见乔治·本杰明对这部作品的信心。

《切肤之痛》讲述了一个古老而怪诞的故事:残酷的地主(守护者)邀请一位年轻的艺术家(男孩)到家中来写书,他从未感受过真爱、一直被视作“财产”的妻子艾格尼丝沉迷于男孩的才华,两人迅速坠入恋河。守护者暴怒之下杀死了男孩,剖出他的心脏喂给了艾格尼丝。而当一贯顺从懦弱的艾格尼丝得知真相时,她竟告诉守护者,再没有比她此刻吃到的心脏更“美味”的食物,男孩留给她的爱恋也永远不会从她的记忆中淡去分毫。惊悚之余,艾格尼丝绝望而坚决的反抗如同破晓的晨曦,在全剧的阴霾中投下了一道光明。

《切肤之痛》的灵感来自于13世纪的传奇故事,那正是属于游吟诗人的年代。一个个奇幻动听的故事被收录在自中世纪流传至今的绘本中,书页上华丽神秘的色彩让乔治·本杰明深深着迷,“我想在音乐中展现中世纪绘本的多彩和美丽,所以我用了很多音色。” 乔治·本杰明一直喜欢探索乐器的潜力。在他的曲谱中,弦乐凄厉嘈杂,铜管低沉轰鸣。比起其他歌剧,《切肤之痛》的音乐的确有点“怪异”,但恰好胜在与故事的“黑暗”气质完美契合。乔治·本杰明还起用了两种古乐器——古大提琴和著名科学家本杰明·富兰克林发明的擦奏体鸣乐器玻璃琴,这也是本剧采用“半舞台”的重要原因所在。当剧情推进至“食心”的段落时,站在上场口附近的演奏家弗里德里希·海因里希·克恩沾湿手指,摩擦玻璃琴发出声响,空灵悠远的乐音让此刻的阴森氛围更加推进一层。

马丁·克林普为《切肤之痛》撰写的唱词有着与音乐如出一辙的诡异华丽。“马丁的作品一直以黑暗和暴力著称,他的用词非常奇特”,乔治·本杰明坦言,在他结识的无数作家、编剧当中,马丁·克林普是与他一见如故的那个,“其实这并不是我平时的音乐风格,但我们的合作就是非常顺利。” 马丁·克林普在剧中运用了许多奇妙的比喻,譬如他将艾格尼丝的脖颈比作“紫水晶”,眼睛比作“金色点缀的蓝色鸢尾”,为全剧沉重而血腥的基调平添了一份浪漫美丽的遐思。此外,马丁·克林普还引入了三个冷眼旁观、不时对故事点评一番的“天使”,演出中,三位主演也经常跳出角色评论自己的言论和行为。这样的安排刻意不要求观众有代入感,在保留故事原始情感冲突的同时,尽可能降低对观众造成的精神冲击。

来源:北京晚报 记者:高倩

编辑:TF017

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