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还记得《牛虻》《虎口脱险》这些经典吗?老电影背后还有群神秘人

2018-10-16 10:03 北京晚报 TF016

有了专为放映电影而建的影院,也就有了影院美工 。上世纪50年代,北京的影院已经数量可观,东四、西四、东单、西单、前、平安里、地安门等路口都有像影壁墙一样繁华地段都有不止一家。很多都是我他们绘制的。大约是1954年左右吧,父亲在我们住家的对面院子里租了一间很大的房子,专门用来画广告。那里原是一座家祠,高大到可以立起当年是美工,他有很出色的绘画功力,与电影公司有业务联系。

作者:徐铁猊


父亲当年曾经包下,1968年到山西插队,1976年回到北京。街面上的电影广告,与人合伙在业余时间绘制,朝阳区群众影剧院恢复营业,需要一名美工。我就去考试,记得要画两幅广告创作小样,我画的是国产影片《白求恩大夫》和朝鲜影片《勇敢的人》,画得还不错,被录用了。当时朝阳门外相隔不远有三家影院,分别是群众、新声和朝阳区工人俱乐部。整个朝阳区的影院,还有区文化馆、劲松影院、垡头影院、农展馆礼堂、人机礼堂、印二礼堂、3501礼堂、武警总队礼堂以及集中在酒仙桥地区的红霞、电子、友谊三家,每家影院差不多都有专职合伙人有红楼电那时的影院美工是很令人羡慕的工作,每个月只要完成几幅广告,剩下的时间就自己支配了。

我们影院的广告牌在房顶,并排两块,每块4.5米长,1.9米高。每块都是由四块小板接起来,美工室画不开,我是在电影休息厅画,被观众围观时颇为自得。其实我在美术上没有什么天赋,只是有一些家庭熏陶和一些自学,勉强说得过去。不过,影院美工真有画得好的,新声影院的美工李加,年纪比我小八九岁,他在绘画上很有才气,在构思、色彩、笔触等方面都有过人之处,特别是他的水彩,是我所见之上乘。他后来从事平面设计,成为一家大型广告公司的艺术总监徐文铎,大人们叫他徐大个,我叫他徐大爷。那时前门、王府井等路口都有像影壁墙一样的电影广告,很多都是他们绘制的。大约是1954年左右吧,父亲在我们住家的对面院子里租了一间很大的房子,专门用来画广告。那里原是祠堂,房屋高度可以容纳巨大的牌板。至于都画过些什么,只有苏联影片《牛虻》和《夜店》是印象最深的记得一次是在89年他腿受伤以后。

当时还有些更大的广告要到现场站在架子上画。记得父亲在前门画《宋景诗》,架子下面围满了人,父亲为了看清画面,眯着眼睛向后仰过去,惊得下面吁声一片。父亲画得好,头像大都是由他来画。在特殊的年代,父亲与大致分为公办、工会系统、企事业单位外开放的礼堂等三种。这些影院虽然性质不一样,但业务却统一归市公司管理,每月由电影广告断了缘分。不承想我在1978年也成了一家电公司排片,将影片、放映时间统一安排好。影院美工的业务也由电影公司指导管理,每月有提前观片,发放招贴海报,还有就是业务学习培训,举办展览等等。

电影公司组织的外出写生、参观活动很多,海报展我参加过好几次,北海公园画舫斋、少年科技馆、中山公园水榭、中国美术馆都办过,也还搞过京津辽联展和京沪联展,我的一幅《虎口脱险》是我很满意的作品。全市的这些活动都是由市电影公司美工韦品高牵头搞的。小韦是浙江人,浙江美院附中毕业,人非常善良随和,画也很好。

大家都拿他作朋友,我们几个每次到公司观片都会到他那里坐坐朝阳的美工统一归区文化局管,也有集体活动,比如参观画展、集中创作、外出写生。1984年夏天,由徐科带队,全区美工十多人一起去了北戴河,白天画画,晚上看电视,正赶上播放中国第一次参加的洛杉矶奥运,让人记忆深刻。

我是1967年的高中毕业生。后来去外地插队。1978年朝阳区群众影剧院恢复营业,需要一名美工。我就去考试,记得要画两幅广告创作小样,我画的是国产影片《白求恩大夫》和朝鲜影片《勇敢的人》,画得还不错,被录用了。当时朝阳门外相隔不远有三家影院,分别是群众、新声和朝阳区工人俱乐部。整个朝阳区的影院,还有区文化馆、劲松影院、垡头影院、农展馆礼堂等等,每家影院都有专职美工。

那时影院美工是很令人羡慕的工作,每个月只要完成几幅广告,剩下的时间就自己支配了。我们影院的广告牌在房顶,并排两块,每块4.5米长,1.9米高。每块都是由四块小板接起来,美工室画不开,我是在电影休息厅画,被观众围观时颇为自得。其实我在美术上没有什么天赋,只是勉强说得过去。不过,影院美工真有画得好的,新声影院的美工李加,年纪比我小八九岁,他在绘画上很有才气,在构思、色彩、笔触等方面都有过人之处,特别是他的水彩,是我所见之上乘。他的老师叫何冰,是天桥中华影院的美工,色彩感觉好,在风景写生中,他对美的捕捉能力令人佩服。何冰为人豪爽,有感召力,是北京影院美工界的领军人物。李加的父母是西藏军区文工团的舞蹈演员,他们与何冰是战友。“文革”期间广为流行的舞蹈《洗衣歌》就是李加母亲永远的不复存在,那种城市街头随处可见的、个性化的海报创作也永远不复存在了的。李加有段时间非要辞职去西藏,我还帮他写了辞职报告,后因故没有去成。他的西藏情结与他小时候在那里生活过有关,也与他内心的艺术冲动有关。

说起美工界的师徒,还必须提到花市影院的邢国珍与东城工人俱乐部的徐步功。邢老师是中央美院油画系毕业的,他的画充分体现出美术最高学府的水准。我们这些自学出来的难以望其项背。邢老师言辞不多,说话略带些外地口音。据说他对于自己屈就于影院美工一职还感觉不错,说一是分在北京,二是还能画画。徐步功年纪不大,集体活动时,总见他与邢老师在一起。徐步功是个少见的左手美工,看他画的笔触总觉得不同寻常。

东四的影院圈出过一些很好的美工,比如文国璋,他也是中央美院油画系毕业的,父亲文金扬是徐悲鸿的学生。文国璋曾在明星影院做美工,可惜在我进入美工界之前他就不干了,他现在是著名画家。考上美院的还有交道口影院的张元,他是个很勤奋的人,记得一起到承德写生,他总在不停地的画,没油画纸了,就把浆糨糊涂在素描纸上晾干了用。他后来留校任教,偶尔还见过几次。

当时朝阳区的影院大致分为公办、工会系统、企事业单位外开放的礼堂等三种。这些影院虽然性质不一样,但业务却统一归市电影公司管理,每月由电影公司排片,将影片、放映时间统一安排好。影院美工的业务也由电影公司指导管理,每月有提前观片,发放招贴海报,还有就是业务学习培训,举办展览等等。电影公司组织的外出写生、参观活动很多,海报展我参加过好几次,北海公园画舫斋、少年科技馆、中山公园水榭、中国美术馆都办过,也还搞过京津辽联展和京沪联展,我的一幅《虎口脱险》是我很满意的作品。

全市的这些活动都是由市电影公司美工韦品高牵头搞的。小韦是浙江人,浙江美院附中毕业,人非常善良随和,画也很好。大家都拿他当朋友,我们几个每次到公司观片都会到他那里坐坐。

朝阳的美工统一归区文化局管,也有集体活动,比如参观画展、集中创作、外出写生。1984年夏天,由徐科带队,全区美工十多人一起去了北戴河,白天画画,晚上看电视,正赶上播放中国第一次参加的洛杉矶奥运会,让人记忆深刻。

1987年群众影院解散,员工都分到了区文化局系统的各个单位。我并没有要求去某个影院继续干美工,而是选择到图书馆工作。我在影院干美工整整八年,这八年正是一次文化复苏的起始阶段,也是影院美工最为得意的一段时光。后来随着喷绘技术的普及,影院美工遭到淘汰,这一工种已经不复存在,那种城市街头随处可见的、个性化的海报创作也永远不复存在消失了。

(原标题:曾经的影院美工 )

 

来源:北京晚报

编辑:TF016

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