作者 李俐

和很多文艺片导演一样，李睿珺也发了一篇长微博，但他说，自己“并非要贩卖情怀、贩卖苦情把道德的秤砣挂在影院经理脖子上强制要求排片，然后博取观众同情进入影院买票支持”，而是希望告诉大家，《路过未来》此次选择了在艺联（全国艺术电影放映联盟）的1400多块银幕上专线放映，是主动舍弃了艺联之外的5万多块银幕，因此这样的低排片是正常的。

2016年10月，艺联正式启动，目前已经在全国200个城市落地，1200多家影院加盟。但选择只在艺联“限量”上映的，《路过未来》还是第一部。毫无疑问，如果选择全线上映，《路过未来》的市场空间会增加不少，那为什么还偏偏要主动放弃艺联之外的5万多块银幕呢？这样的决定其实源自于出品人江志强的坚持，他也是艺联的发起人之一。他希望通过这种选择，主动参与电影多元发行生态的建设，让出品方和艺联的加盟影院一起来承担商业上的风险。也就是说，艺联在发行《路过未来》时，能够专享其票房利益，而如果其他影院想要放映《路过未来》，该影院就得加盟艺联。

因此，《路过未来》0.5%的排片完全在李睿珺导演的意料之中。他举例说，当年自己执导的《家在水草丰茂的地方》在全国32000多块银幕上映，首周排片不足0.3%，而如今《路过未来》在艺联的1400余块银幕专线上映，首周排片却能占到总排片的0.5%，“意义完全不同，这就是转变的开始。”

在艺联成立之初，其加盟影院就曾承诺，保证每天至少放映三场艺术电影，同时每周至少保证10个黄金场次放映。而这次《路过未来》在艺联专线上映，已经向影院显示出了最大的合作诚意，却仍然遭遇了部分加盟影院没排黄金场甚至根本没有排片的现象。在同档期既有好莱坞大片《复仇者联盟3》，又有国产热片《超时空同居》的情况下，影院此举必然是出于商业利益的考量，也暴露出了很多问题：艺联的运作是否缺乏有效监管？加盟影院靠情怀能否坚持得下去？

在艺联成立之初，中国电影资料馆馆长孙向辉曾说，“最开始放映时，观众可能很少，我们要有充分的准备，赔钱做。观众的培育不是一蹴而就的，千万不能做了一年没观众就放弃。”这两年来，市场上也确实涌现出大量优秀的国产文艺片，《冈仁波齐》《二十二》等影片甚至取得了不俗的票房成绩。但仅仅一两部爆款，显然还不足以维持艺术院线生存发展的信心。

改变总需要有人做出牺牲，在微博长文中，李睿珺说：“也许有时候我们显得有些乌托邦和一厢情愿，但任何产业和神态的改变和完善，单靠一己之力都是极为艰难的。我们也非常清楚在这条路上堵着的那道墙有多厚，但是再厚的墙总得有人去撞……可能是我们只是把墙撞了个小裂缝，然而我们极为惨烈地倒在了墙下，即使如此，那至少让后来者再撞这面墙的时候能够轻松一些”。

从导演王小帅写公开信求排片，到制片方方励为《百鸟朝凤》下跪，再到如今《路过未来》选择在艺联专线放映，虽然道路依然艰难，但至少让我们看到了艺术片创作者、投资人终于有机会平等地与市场对话。投资1000万的《路过未来》，目前来看，收回成本的可能性很小。未来还会不会有出品人延续江志强的做法，把影片放到艺联专线上映，也很难做出预测。但今天的一点点勇气和改变，可能就会深刻影响到艺术影片的未来，如同李睿珺导演所说的，“前路漫漫，但行好事，莫问前程”。

来源：北京晚报