作者：李俐

虽然我们都知道今年的奥斯卡最佳导演给了《水形物语》的导演吉尔莫·德尔·托罗，但对于诺兰粉们来说，提名即胜利，毕竟学院一向都不怎么待见诺兰。对于“封神”已久的诺兰，这是他首次进入学院的视线，入围奥斯卡最佳导演。

《敦刻尔克》是一部讲述在敦刻尔克大撤退中如何“活下去”的电影。影片从陆、海、空三个视角呈现了二战初期，40万英法盟军被敌军围困于敦刻尔克的海滩之上，面对敌军步步逼近的绝境，每个人为了能活着回家，不得不背水一战的故事。

在这样一部战争片里，没有大场面，没有血浆四溅，没有激烈的台词张力，只有一个有艺术野心的导演进行的一种艺术上的尝试。战争的残酷与惨烈，战争里失掉的人性，都是老生常谈的东西，不是诺兰想要的。擅长玩叙事结构和胶片摄影的诺兰，从他的神坛上走下来，以人之为人的悲悯天性，观照这场不是胜利的胜利。

观感上，《敦刻尔克》会让一部分观众感到非常不适。全片几乎没有出现敌人的身影，除了片尾英国飞行员烧毁飞机被德军俘虏时，依稀可见几个模糊的德军身影外，全片没有德军出现。但诺兰的运镜配合汉斯·季默的配乐，调动着全片的紧张气氛，将敌军放在银幕之外，安插在观众自己心中。观众可以感受到敌人无处不在，又无迹可寻的恐慌与无助。配乐中那钟表的滴答声，像是蒙上你的眼睛，割破你的手腕，再打开水龙头，让你以为那是生命的倒计时。这就是绝望。

陆上的一周，海上的一天，空中的一小时，不再是诺兰惯用的叙事游戏，而是使绝望感在时空的维度，最大程度蔓延开的必需手段。

为了让电影充满现实感，让观众少点疏离感，诺兰做了很多准备。他摒弃了好莱坞电影的一个传统，用30岁左右的演员们来扮演更年轻的角色，转而找到和角色年龄相当的演员来出演。诺兰说：“当我读敦刻尔克事件的一手资料时，一个强烈的感受就是，这些士兵是多么的年轻，并且涉世未深。这种感觉很重要。”

除了演员年龄的还原，还有道具的还原。为了真实，诺兰决定采用真的海军驱逐舰，而不是利用电脑三维动画技术来打造海战场景。最终，他们在现代海军博物馆借到了玛丽布雷泽号驱逐舰。为了真实，诺兰把IMAX摄影机安放在一架真的喷火式战斗机的驾驶座舱和机翼的位置，让摄影师和演员一同漂浮在水中进行拍摄。

即使作为观众，我们早已知道，《敦刻尔克》的结局，一定是以成功告终的军事撤退，但在银幕暗淡，灯光重新亮起的一刻，你绝不会感到胜利的喜悦，只有劫后余生的疲惫与庆幸。

今年北影节将再次放映《敦刻尔克》，对于去年错过大银幕的朋友们来说，观影影厅的推荐是“杜比>IMAX>普通影厅”。

来源：北京晚报