吴秀波出色的演技为《军师联盟》增色不少 网友表示：他把司马懿演活了

创作团队有诚意

《军师联盟》剧本创作、修改历时四年，大纲和分集梗概就磨了将近一年，这是编剧常江到目前为止写得最慢的戏。吴秀波请她慢慢摸索，但磨砺过程也有过“吵吵闹闹”各种虐心，有时一吵一个大夜。现在回想，常江称很庆幸遇到这样“有创作诚意的团队”。一部大剧，是一段披沙拣金的过程，诚如常江所说：“每一步都并不容易，现在回想起来是豁然开朗。”

三国留下的历史记载非常有限，“就几本书，《三国志》和《三国演义》等材料基本涵盖了当时所有发生”，常江落笔之前通读了关于三国的全部史料。她承认，对中国人影响最大的解读还是《三国演义》，而她的视角注定与罗贯中不同，甚至有些截然相反，“罗贯中在《三国演义》中对刘关张等人物的描写很立体，但切入司马懿是晚年，让他作为诸葛亮的对立面出现，萎缩、狡诈。七十多岁奋起兵变，孙子篡位，是奸臣。而我要写司马懿完整的一生，那他并不可能20岁就是这样”，常江想象。

司马懿的一生经过四个时代，他对时代的影响和时代对他的影响都很大。“他在曹操手下出仕，一直到七十多岁，大魏王朝衰落，他一生经历很多情感、理想和志向变化。我觉得挑战一下传统印象没有关系，只要我给出这个人的一生是完整且符合逻辑的。我不想刻意洗白，也不想刻意诋毁。动荡时代中，即有被摧毁的，也有被时代成就的，他们都有各自立场，没必要简单地用好和坏评价。”常江认为：“写历史人物第一是尊重，第二是同情。在那个时代，就算像曹操、曹丕一时风光的人物，背后也有很多无可奈何的痛苦。作为编剧我会写他们人生的巅峰和成就，但打动我恰恰是他们的痛苦——壮志无法实施，有生之年没有看到天下一统。”

更关注战争背后的人

《军师联盟》开拍伊始，外界就不断将其与此前诸多三国影视相对比，事实上，《军师联盟》与以往三国影视剧除了有时代交集、部分历史人物的交集外，创作切入的角度是完全不同的，可以说三国影视着重描写一段宏大历史背景下产生的事件，而《军师联盟》则侧重表现司马懿如何面对一段宏大的历史背景。《三国演绎》精彩描述了很多庞大恢宏的战争，而《军师联盟》全部避开，而这样做不是为了节约拍摄成本，“赤壁之战、官渡之战……后期他与诸葛亮之间也有很多战争”，编剧常江解释说，“其实任一战争切入都能很精彩，能想象调动出很多人物故事，但《军师联盟》把镜头拉回到后方，朝堂内外博弈是人心的战场，我们更关注战争背后的人在想什么。”再比如，在《三国演义》的大叙事结构中没有家庭。但在一位女编剧的视角下，一个人不可能只有事业、战场，人生的大部分时间是在家庭中度过，“所以我给出很多司马懿对家庭、儿女的情感，吴秀波老师很认可，将作为丈夫、儿子和父亲的司马懿演绎很精彩，吴老师比我年长，生活阅历比我丰富，我很尊重他。”

吴秀波的表演为剧本增色

通常大多数编剧会认为，影视在创作过程中为其作品做了减法，因为影视很难达成文字随性的表述，或者说很难达成编剧广阔的预想。然而这一次，常江认为吴秀波在《军师联盟》的创作中提升了对司马懿的演绎，甚至有很多突破剧本的演绎是很惊人的。“最精彩的是吴秀波老师对司马懿老年的演绎，完全提升了这个人物。从历史角度来说，司马懿一开始20多岁是想回避乱世的，他想躲，甚至他为此对抗曹操有很多著名事件，这和70多岁突然兵变的他是两个人物。他一生从有清明理想，很畏缩，甚至求自保为主的书生，到进入朝堂，要在其中挣扎。他有欲望，欲望摧毁别人也摧毁自己，这才是与时代契合的人的完整一生。吴秀波老师把司马懿年轻时卧虎藏龙的隐忍奋进，和老年奋起时的状态演得非常好，让人看了即恐惧又很辛酸。他完全理解司马懿这个人物，对这个人物的表达，他是足够的完整丰富。” 而到了司马懿晚年，吴秀波与常江商量，将司马懿带入世俗情感或与观众更有共鸣，最后的故事里，这个老人最放不下家庭，一个人把政治生涯能做的事情都做了，最后的岁月与孤独相伴，牵挂担心着孩子与一般老人无异。

来源：北京晚报 记者 金力维