新晋金曲歌后艾怡良

总召的心思是什么，总召的心思就是风向标，就像是一个指引标准，会灌输到每一位评审思想里，让评审以某个点作为主要评审标准，在这样的基础上再加上一些私人的情感态度，答案就呼之欲出。所以，其实也没有太大的意外，关于第28届金曲奖最终的获奖名单，很多的较为重要的奖项好比“最佳国语男/女歌手奖”、“最佳国语专辑奖”、“最佳新人奖”在颁奖礼正式举办前都被猜中，这不是因为猜奖的人太会猜，运气太好，而是参照了本届金曲奖总召黄韵玲在接受采访时放出的评选风向标，再比对这些入围的作品，也就十之八九了。

今年金曲奖总召给出的风向标是，不以演唱作为主要评定标准，音乐要有前瞻性、时代精神并且重点要推崇新声音。寥寥数语，却能够大做文章，关键是够精辟，够重点，朝着这个方向走，再来看看获奖名单，这也就不难理解为什么最后的结果是艾怡良拿下了最佳国语女歌手奖，方大同拿下了最佳国语男歌手奖，五月天的《自传》拿下了最佳国语专辑奖。没有讽刺，低估任何一个获奖者以及作品的意思，本来能够入围都已经是王者，只不过金曲奖比较特别，在评审标准上跳脱出了传统音乐类奖项评选的准则，根本就是反向式命题作文，不同的是这个命题是在所有作品成形之后才出现，于是也就变相地成为了运气问题。刚好某某歌手的专辑，某某歌手的表现在具体表达上、呈现上符合本届金曲奖的风向标，继而中选的几率就大大提升，实际上却无关太多的实力、表现。就以最佳国语男歌手奖为例，并不觉得林宥嘉的表现与获得认可的方大同有着悬殊的差距，但是凭什么方大同获奖，林宥嘉就要失奖？若是单凭歌者的表现，两者没有办法横向比较，也各具优势，根本就是没得比，然而最后方大同得奖，而金曲奖的解释是“创作丰富、音乐有企图心、巧妙结合R&B和中文、非常自然”。看了这句点评会发现对于“最佳国语男歌手奖”的评审，并不是以歌者的声音表现，或是技巧呈现，歌者与音乐的融合度进行衡量，更多的重点是放在了音乐专辑上，所以，并不觉得评委对方大同获奖的点评切到了点子上，反而更多的是在说专辑本身，不知道的还以为在点评“最佳国语专辑奖”。这就是奖项机制的问题，没有讨论、争论的余地，风向标才是重点，重点是不以演唱为主要评定标准，而是强调音乐的前瞻性，想来这才是方大同胜出的关键。在这样的情况下，就不要遗憾，不要抱怨，赢奖的人赢得固然是有实力，但是输奖的人不见得输的就是实力，也许更多的就是运气，这才是常理。

方大同六次入围歌王终获奖

不欲再过多的讨论，谁得了奖应不应该，谁不得奖可惜不可惜，还是那句话看着本届金曲奖风向标对号入座，大多疑问都会找到答案。相比之下，更想说一下草东没有派对与“年度专辑奖”。

说到草东没有派对，他们才是堪称本届金曲奖的大赢家，这是从入围开始一直赢到了最后的颁奖典礼上，他们拿下的“最佳新人奖”、“最佳乐团奖”、“最佳年度歌曲奖”都堪称分量很重的奖项，可别忘了在多个重要奖项中他们的竞争对手都是五月天，在这样的情况下他们一路拿奖，并不容易，印象中，金曲奖已经很久没有如此善待新人。这说明的不完全是出于金曲奖对他们的喜爱，而是台湾地区已经太久没有出现一个能具有时代性、标杆性、独立性的新人，太需要被提拔、推崇，而这也正是本届金曲奖风向标所强调的推崇新声音以及前瞻性的重要体现，也难怪金曲奖总召对他们的评价是“成为了新世代的标杆，对于下一世代，他们已经准备好了”。这其中还是有很大鼓励的意味，简单来说就是预言、看好、期许草东没有派对能够成为未来台湾华语音乐圈中的具有影响力、代表性的音乐人物。

“年度专辑奖”是今年新增设的奖项，是将各种语言类的最佳专辑奖项集中在一起作为一个综合评审。这是本意上的理解，只不过实际上这个奖项又不是想象，也正是如此，“年度专辑奖”也是一个很容易出现争议的奖项。实际上，在颁奖礼举办前就已经提出过疑问，若是获得这个奖项的专辑却没有获得其所属语言种类的最佳专辑奖项，这是不是很矛盾？结果，在本届金曲奖上这个矛盾还真的就出现了——获得了“年度专辑奖”的桑布伊的《桠干》却没有获得其所属的“最佳原住民语专辑奖”，金曲奖总召对此的解释是，对于“年度专辑奖”的评选是独立进行的，并不是从各项名单的结果中进行再次评审。这么一来就解释了“年度专辑奖”的评选方式，根本就不是大家本意上的理解，另一方面也暴露出了对这个在奖项设置、评审的不严谨性。总之，不管你的评选准则是什么，只要出现奖项间的矛盾问题就是大忌，那是无论怎么都无法自圆其说的，根本就是变相地打脸。而对于桑布伊《桠干》获奖的说明也缺少说服力，事实上，将这一句“赢在有音乐性、影响力与精神性”放在五月天《自传》身上又未尝不可？

最后，恭喜第28届金曲奖所有获奖者，特别是新获奖者，欢迎加入金曲魔咒团。

（原标题：第28届台湾金曲奖：赢得总召的心方能赢得天下）

来源：腾讯娱乐（文/树娃）